江洪

犹言颜色浅出自《咏美人治妆》，犹言颜色浅的作者是：江洪。 犹言颜色浅是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 犹言颜色浅的释义是：犹言颜色浅：形容美人妆容淡雅，不浓艳。 犹言颜色浅是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 犹言颜色浅的拼音读音是：yóu yán yán sè qiǎn。 犹言颜色浅是《咏美人治妆》的第4句。 犹言颜色浅的上半句是： 大恨画眉长。 犹言颜色浅的全句是：大恨画眉长

大恨画眉长出自《咏美人治妆》，大恨画眉长的作者是：江洪。 大恨画眉长是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 大恨画眉长的释义是：大恨画眉长：极恨画眉过长，表达了对美人的赞美，认为她的眉长过于美丽动人，令人难以忘怀。这里的“大恨”实际上是一种夸张的修辞手法，用来形容眉长之美。 大恨画眉长是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 大恨画眉长的拼音读音是：dà hèn huà méi zhǎng。

顾盻更斜转出自《咏美人治妆》，顾盻更斜转的作者是：江洪。 顾盻更斜转是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 顾盻更斜转的释义是：顾盻更斜转：指女子在妆饰时，眼神顾盼间更加娇媚，姿态也更加倾斜转动。 顾盻更斜转是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 顾盻更斜转的拼音读音是：gù xì gèng xié zhuǎn。 顾盻更斜转是《咏美人治妆》的第2句。 顾盻更斜转的上半句是：上车畏不妍。

上车畏不妍出自《咏美人治妆》，上车畏不妍的作者是：江洪。 上车畏不妍是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 上车畏不妍的释义是：登车唯恐容颜不美。 上车畏不妍是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 上车畏不妍的拼音读音是：shàng chē wèi bù yán。 上车畏不妍是《咏美人治妆》的第1句。 上车畏不妍的下半句是：顾盻更斜转。 上车畏不妍的全句是：上车畏不妍，顾盻更斜转。 上车畏不妍

应与飞蓬匹出自《咏荷诗》，应与飞蓬匹的作者是：江洪。 应与飞蓬匹是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 应与飞蓬匹的释义是：应与飞蓬匹：比喻自己漂泊无定，如同飞蓬一样。飞蓬，蓬草，其根轻浅，随风飘转，常用来比喻漂泊不定的行踪。 应与飞蓬匹是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 应与飞蓬匹的拼音读音是：yīng yǔ fēi péng pǐ。 应与飞蓬匹是《咏荷诗》的第8句。 应与飞蓬匹的上半句是

如何霜露交出自《咏荷诗》，如何霜露交的作者是：江洪。 如何霜露交是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 如何霜露交的释义是：霜露交：指霜露同时降临，形容天气寒冷。 如何霜露交是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 如何霜露交的拼音读音是：rú hé shuāng lù jiāo。 如何霜露交是《咏荷诗》的第7句。 如何霜露交的上半句是：托根庶非失。 如何霜露交的下半句是：应与飞蓬匹。

托根庶非失出自《咏荷诗》，托根庶非失的作者是：江洪。 托根庶非失是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 托根庶非失的释义是：扎根在淤泥之中，并非是失误。 托根庶非失是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 托根庶非失的拼音读音是：tuō gēn shù fēi shī。 托根庶非失是《咏荷诗》的第6句。 托根庶非失的上半句是： 移居玉池上。 托根庶非失的下半句是： 如何霜露交。 托根庶非失的全句是

移居玉池上出自《咏荷诗》，移居玉池上的作者是：江洪。 移居玉池上是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 移居玉池上的释义是：移居玉池上：比喻迁移到美好的境地。 移居玉池上是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 移居玉池上的拼音读音是：yí jū yù chí shàng。 移居玉池上是《咏荷诗》的第5句。 移居玉池上的上半句是：红英宜照日。 移居玉池上的下半句是：托根庶非失。 移居玉池上的全句是

红英宜照日出自《咏荷诗》，红英宜照日的作者是：江洪。 红英宜照日是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 红英宜照日的释义是：红英宜照日：红色的荷花应当映照着太阳的光辉。这里以“红英”代指荷花，表达了荷花在阳光下更加美丽动人的意境。 红英宜照日是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 红英宜照日的拼音读音是：hóng yīng yí zhào rì。 红英宜照日是《咏荷诗》的第4句。

碧叶喜翻风出自《咏荷诗》，碧叶喜翻风的作者是：江洪。 碧叶喜翻风是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 碧叶喜翻风的释义是：碧叶翻风，意指荷叶在风中翩翩起舞，充满生机与活力。 碧叶喜翻风是南北朝代诗人江洪的作品，风格是：诗。 碧叶喜翻风的拼音读音是：bì yè xǐ fān fēng。 碧叶喜翻风是《咏荷诗》的第3句。 碧叶喜翻风的上半句是：能花复能实。 碧叶喜翻风的下半句是：红英宜照日。