杨达

殷勤也带石花来出自《谢姚月华遗石华诗》，殷勤也带石花来的作者是：杨达。 殷勤也带石花来是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 殷勤也带石花来的释义是：“殷勤也带石花来”一句，表达了诗人对姚月华的感激之情。这里的“殷勤”意味着非常热情、周到，“带石花来”则是指带来了石头上的花朵，比喻姚月华带来的珍贵礼物或美好情感。整句意思是诗人对姚月华的深情厚意表示感谢，她不仅带来了美好的情感

燕子羽毛非广袖出自《谢姚月华遗石华诗》，燕子羽毛非广袖的作者是：杨达。 燕子羽毛非广袖是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 燕子羽毛非广袖的释义是：燕子羽毛非广袖：比喻谢姚月华的才华非同寻常，但她的命运却不如意，如同燕子虽美，却不能穿上广大的衣袖。这里借燕子羽毛比喻才华，广袖则比喻富贵和幸福，意指才华横溢却命运多舛。 燕子羽毛非广袖是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 燕子羽毛非广袖的拼音读音是

珠树金窗向晓开出自《谢姚月华遗石华诗》，珠树金窗向晓开的作者是：杨达。 珠树金窗向晓开是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 珠树金窗向晓开的释义是：珠树金窗向晓开：指清晨时分，珠树（指宝石般的树木）旁的金色窗户缓缓打开，形容美景初现。 珠树金窗向晓开是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 珠树金窗向晓开的拼音读音是：zhū shù jīn chuāng xiàng xiǎo kāi。

青袿仙女隔蓬莱出自《谢姚月华遗石华诗》，青袿仙女隔蓬莱的作者是：杨达。 青袿仙女隔蓬莱是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 青袿仙女隔蓬莱的释义是：青袿仙女隔蓬莱：指诗中的仙女身着青色的长袍，居于遥远的蓬莱仙境，与诗人相隔遥远。蓬莱在古代传说中是仙境所在，此处用以形容仙女居住的地方极为神秘、遥远。 青袿仙女隔蓬莱是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 青袿仙女隔蓬莱的拼音读音是：qīng guī

羞对单于照旧颜出自《明妃怨》，羞对单于照旧颜的作者是：杨达。 羞对单于照旧颜是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 羞对单于照旧颜的释义是：羞对单于照旧颜：指王昭君在见到匈奴单于时，感到羞愧，不愿以自己改变过的容颜面对他。这里的“羞对”表达了王昭君内心的羞愧和尴尬，而“照旧颜”则是指她不愿以自己改变过的容貌去面对单于。 羞对单于照旧颜是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 羞对单于照旧颜的拼音读音是

匣中纵有菱花镜出自《明妃怨》，匣中纵有菱花镜的作者是：杨达。 匣中纵有菱花镜是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 匣中纵有菱花镜的释义是：菱花镜，指古代的一种镜子，其形状如菱花，这里代指明妃（王昭君）的容貌美丽。'匣中纵有菱花镜'释义为：即使匣中有菱花镜，也无法照出她的美貌。这里运用了比喻手法，表达了明妃美貌超出了普通镜子的反映能力，强调了她的绝世之貌。 匣中纵有菱花镜是唐代诗人杨达的作品，风格是

马驼弦管向阴山出自《明妃怨》，马驼弦管向阴山的作者是：杨达。 马驼弦管向阴山是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 马驼弦管向阴山的释义是：马驼弦管向阴山，意为骑马携带弦管乐器前往阴山地区。这里“马驼”指骑马，“弦管”指乐器，“阴山”是古代边疆地区，泛指边塞之地。整句表达了前往边塞地区，带着乐器演奏的情景。 马驼弦管向阴山是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 马驼弦管向阴山的拼音读音是：mǎ tuó

汉国明妃去不还出自《明妃怨》，汉国明妃去不还的作者是：杨达。 汉国明妃去不还是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 汉国明妃去不还的释义是：“汉国明妃去不还”意指汉国的明妃（王昭君）离开后便不再回来。这里的“不还”表达了王昭君远嫁匈奴，从此不能再回到故乡的哀怨和无奈。 汉国明妃去不还是唐代诗人杨达的作品，风格是：诗。 汉国明妃去不还的拼音读音是：hàn guó míng fēi qù bù hái。

注释与赏析 青袿仙女隔蓬莱，珠树金窗向晓开。 青袿：即青色的衣裙，指仙女的衣服。 蓬莱：神话中的仙山，这里借指仙子居住的地方。 珠树：比喻美丽的花朵。 金窗：精美的窗户，这里指仙子居住之所。 向晓开：在早晨阳光照射下盛开。 燕子羽毛非广袖，殷勤也带石花来。 燕子：此处指春日里飞翔的鸟儿。 羽毛：指鸟儿的翅膀。 非广袖：不是宽大的袖子。 殷勤：殷勤的意思是指勤快、热心

明妃怨 汉国明妃去不还，马驼弦管向阴山。 匣中纵有菱花镜，羞对单于照旧颜。 赏析： 这首诗通过生动的描绘和深刻的情感表达，展示了汉代王昭君出塞的历史故事，以及她作为明妃的悲剧命运。诗中的“明妃”即昭君，她是汉朝和亲政策下的一位女性代表，远嫁匈奴，成为了汉匈和平的象征。然而，她的一生充满了痛苦与无奈，这首诗正是通过昭君的视角，展现了她内心的挣扎和痛苦。