辛芝，原名潘观保，清代诗人

下面是对这首诗的逐句释义及翻译： 1. 倚棹归来欲暮天： - 倚着船桨，意指停船。棹，古代划船时用的工具，即“桨”。归来，指回到船上或者回家。欲暮天，表示时间已经到了傍晚，天色将暗。这里的“倚棹”描绘了诗人在黄昏时分停船的场景。 2. 未秋帘幕已成烟： - 未秋，意味着还没到秋天。帘幕，通常指的是窗帘或帷幕，用来隔断外界和室内的隔离物。已成烟，形容帘幕被风吹得几乎看不见了

这首诗是诗人在山居中抒发自己对于隐居生活的向往和对世事的感慨。 首句“招呼樵侣白云坳”，描绘了一幅美丽的山野图景：白云缭绕的山坳上，樵夫们忙碌的身影。这一句中的“招呼”一词，表达了诗人与樵夫之间的友好关系，也暗示了他对这种生活的喜爱。 接下来的两句“岩坞林深翠欲交”，“一径桑阴蚕上簇”，进一步描绘了山居的环境。岩洞深邃、林木繁茂，给人一种幽静的感觉

【诗句注释】 石壁：山崖。苔藓斑驳。 藤萝：指缠绕在岩石上的青藤，也泛指植物。 引蔓斜：藤萝顺着石壁生长，倾斜蔓延。 茅堂：简陋的茅草屋。终日：整日。对烟霞：面对山中的烟云和彩霞。 剪裁入格：指诗作符合某种规范或风格。疏疏柳：稀疏的柳树。 宜人澹澹花：淡雅的花，给人以宁静、舒适的感受。 圃有余闲：后花园里还有余下的空闲。添竹石：添加竹子和石头。 杂咏：即“杂体”，一种诗歌体裁，内容不拘一格

倚棹归来欲暮天，未秋帘幕已成烟。 桃花泣露无情艳，柳絮团风不肯圆。 极目关河疑昨梦，断肠情绪最今年。 平生愧说刘司户，一样飘零绝可怜

石壁藤萝引蔓斜，茅堂终日对烟霞。 剪裁入格疏疏柳，幽静宜人澹澹花。 圃有余闲添竹石，诗成杂咏半田家。 山厨供馔多风味，更喜邻翁饷笋芽

清代诗人潘观保，字辛芝，是清朝时期的一位著名文人。 潘观保生活在一个文化繁荣的时期，他的诗歌创作展现了当时社会的风貌和作者的个人情感。他的作品不仅在当时受到赞誉，而且对后来的文学发展也产生了深远的影响

清代诗人潘观保，字辛芝，是清朝时期的一位著名文人。 潘观保生活在一个文化繁荣的时期，他的诗歌创作展现了当时社会的风貌和作者的个人情感。他的作品不仅在当时受到赞誉，而且对后来的文学发展也产生了深远的影响

潘尚仁是清代的诗人。 潘尚仁，字似山，号南林，乌程人，生活在清朝晚期。他的生平事迹在历史文献中有详细的记载，他不仅是一名诗人，还曾担任过锦州知府等职。他的诗歌作品被收入《苏门山客诗钞》，展现了其深邃的艺术造诣。 潘尚仁的作品在艺术上具有一定的特色和影响力。他在《怡云别业杂咏》中的诗句，如“榆柳团团接翠微，野人心事莫相违。白云从此间舒卷，不许澶漫出岫飞”

清代诗人潘观保，字辛芝，是清朝时期的一位著名文人。 潘观保生活在一个文化繁荣的时期，他的诗歌创作展现了当时社会的风貌和作者的个人情感。他的作品不仅在当时受到赞誉，而且对后来的文学发展也产生了深远的影响

潘尚仁是清代的诗人。 潘尚仁，字似山，号南林，乌程人，生活在清朝晚期。他的生平事迹在历史文献中有详细的记载，他不仅是一名诗人，还曾担任过锦州知府等职。他的诗歌作品被收入《苏门山客诗钞》，展现了其深邃的艺术造诣。 潘尚仁的作品在艺术上具有一定的特色和影响力。他在《怡云别业杂咏》中的诗句，如“榆柳团团接翠微，野人心事莫相违。白云从此间舒卷，不许澶漫出岫飞”

樊必遴，字廷扬，号孤松居士，狄道人。他的诗词创作活动主要在清朝晚期，这一时期的诗风以简洁、明快和清新为特点。以下是对樊必遴的介绍： 1. 生平背景：樊必遴是清代的诗人，他生于明朝末年，活跃于清朝时期，是一位武生，即通过武术考试获得官方认可的武官身份。他的一生虽非显赫，但在文学上有一定的成就。 2. 代表作品：樊必遴的代表作品包括《杏坞诗草》等诗歌集。其中不乏描写自然景色、表达个人情感的作品

樊必遴，字廷扬，号孤松居士，狄道人。他的诗词创作活动主要在清朝晚期，这一时期的诗风以简洁、明快和清新为特点。以下是对樊必遴的介绍： 1. 生平背景：樊必遴是清代的诗人，他生于明朝末年，活跃于清朝时期，是一位武生，即通过武术考试获得官方认可的武官身份。他的一生虽非显赫，但在文学上有一定的成就。 2. 代表作品：樊必遴的代表作品包括《杏坞诗草》等诗歌集。其中不乏描写自然景色、表达个人情感的作品

潘相是清代著名的诗人。 潘相生于1713年，卒于1790年，是湖南安乡人。他的字润章和号经峰，在清代诗坛上享有盛誉，其生平事迹与文学成就值得进一步深入了解。 潘相的科举之路始于乾隆二十八年的进士考试，这显示了他在学识和才能上得到了当时统治者的认可。作为进士，他在仕途上有过短暂的昆阳知州经历，但更主要的职业生涯是在国子监任职期间，他在那里创作了许多作品。