画取维摩室中物，小瓶春色一枝斜。
梦回映月窗间见，不是桃花与李花。
注释：画中的梅花取自维摩室中之物，小瓶中春色一枝斜插。梦中月光照进窗户，映照出梅花，但并非桃花或李花。
赏析：这是一首描绘梅花的诗，诗人以画取梅为题，通过画中的梅枝和窗间所见的梅影，展现了梅花的娇艳与幽静之美。诗人巧妙地运用了借景抒情的手法，将梅花与桃花、李花进行了对比，突出了梅花的独特之处。同时，诗中还融入了梦境的元素，让读者在欣赏梅花的同时，也能感受到一种梦幻般的美感。整首诗语言优美，意境深远，是一首具有较高艺术价值的作品。
老木沧波无限悲出自《登岳阳楼》，老木沧波无限悲的作者是：陈与义。 老木沧波无限悲是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 老木沧波无限悲的释义是：老木沧波无限悲：形容诗人看到古老树木在波涛中摇曳，引发无尽的悲凉之感。 老木沧波无限悲是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 老木沧波无限悲的拼音读音是：lǎo mù cāng bō wú xiàn bēi。 老木沧波无限悲是《登岳阳楼》的第8句。
白头吊古霜风里出自《登岳阳楼》，白头吊古霜风里的作者是：陈与义。 白头吊古霜风里是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 白头吊古霜风里的释义是：白头吊古霜风里：形容自己头发已经白了，仍在这寒冷的秋风里独自凭吊古人。这里既有对时光流逝、人生易老的感慨，也有对历史的沉思和对先贤的怀念。 白头吊古霜风里是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 白头吊古霜风里的拼音读音是：bái tóu diào gǔ
三年多难更凭危出自《登岳阳楼》，三年多难更凭危的作者是：陈与义。 三年多难更凭危是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 三年多难更凭危的释义是：历经三年多的困难和磨难，形势更加危险。 三年多难更凭危是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 三年多难更凭危的拼音读音是：sān nián duō nán gèng píng wēi。 三年多难更凭危是《登岳阳楼》的第6句。 三年多难更凭危的上半句是：
万里来游还望远出自《登岳阳楼》，万里来游还望远的作者是：陈与义。 万里来游还望远是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 万里来游还望远的释义是：《登岳阳楼》中的“万里来游还望远”一句，释义为：从万里之外来此游览，仍望向远方。表达了诗人虽远游万里，却仍然心向远方，渴望更广阔的视野和更高的追求。 万里来游还望远是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 万里来游还望远的拼音读音是：wàn lǐ lái
徙倚湖山欲暮时出自《登岳阳楼》，徙倚湖山欲暮时的作者是：陈与义。 徙倚湖山欲暮时是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 徙倚湖山欲暮时的释义是：徘徊在湖山之间，欲至黄昏时刻。 徙倚湖山欲暮时是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 徙倚湖山欲暮时的拼音读音是：xǐ yǐ hú shān yù mù shí。 徙倚湖山欲暮时是《登岳阳楼》的第4句。 徙倚湖山欲暮时的上半句是： 登临吴蜀横分地。
登临吴蜀横分地出自《登岳阳楼》，登临吴蜀横分地的作者是：陈与义。 登临吴蜀横分地是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 登临吴蜀横分地的释义是：登临吴蜀横分地：登上岳阳楼，正值吴蜀两地分界之处。 登临吴蜀横分地是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 登临吴蜀横分地的拼音读音是：dēng lín wú shǔ héng fēn dì。 登临吴蜀横分地是《登岳阳楼》的第3句。 登临吴蜀横分地的上半句是
帘旌不动夕阳迟出自《登岳阳楼》，帘旌不动夕阳迟的作者是：陈与义。 帘旌不动夕阳迟是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 帘旌不动夕阳迟的释义是：帘旌不动，夕阳迟暮。释义：窗帘上的旗帜静止不动，表明周围环境非常宁静，夕阳已经西沉，天色渐晚。 帘旌不动夕阳迟是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 帘旌不动夕阳迟的拼音读音是：lián jīng bù dòng xī yáng chí。
洞庭之东江水西出自《登岳阳楼》，洞庭之东江水西的作者是：陈与义。 洞庭之东江水西是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 洞庭之东江水西的释义是：洞庭之东江水西：指洞庭湖的东边是长江的水域。 洞庭之东江水西是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 洞庭之东江水西的拼音读音是：dòng tíng zhī dōng jiāng shuǐ xī。 洞庭之东江水西是《登岳阳楼》的第1句。
都藏江上人家出自《不见梅花六言》，都藏江上人家的作者是：陈与义。 都藏江上人家是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 都藏江上人家的释义是：都藏江上人家：意为所有的梅花都藏在江边的居民家中。 都藏江上人家是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 都藏江上人家的拼音读音是：dōu cáng jiāng shàng rén jiā。 都藏江上人家是《不见梅花六言》的第4句。 都藏江上人家的上半句是：
想得苍烟玉立出自《不见梅花六言》，想得苍烟玉立的作者是：陈与义。 想得苍烟玉立是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 想得苍烟玉立的释义是：想得苍烟玉立：想象中梅花在苍茫烟雾中如同玉树般挺拔。 想得苍烟玉立是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 想得苍烟玉立的拼音读音是：xiǎng dé cāng yān yù lì。 想得苍烟玉立是《不见梅花六言》的第3句。 想得苍烟玉立的上半句是：今年不见梅花。
铁面苍髯洛阳客，玉颜红领会稽仙。 街头相见如相识，恨满东风意不传。 注释：这首诗是赞美一位来自洛阳的客人，他拥有铁面和苍髯，如同古代的侠士，玉颜红脸却能展现出如同会稽（今绍兴）的仙人般的风采。在街头相遇时，我们就像老朋友一样，尽管心中有恨意却无法传达给他人。 赏析：诗人以铁面的豪迈、苍髯的威严来描绘这位客人的形象，展现了他的侠义之气。他的玉颜红脸则让人联想到会稽的仙人，展现了他的非凡气质
注释：王孙岭，即长溪岭。长溪，指长流不息的溪水，这里指山间的溪流。伏龙莽莽向川垂，形容山势险峻。 译文：长溪岭已经过了，更危险的是下一座，伏龙山莽莽地向下游延伸。斜阳照射，照见林中的石头，记得那时南山隐藏不见。 赏析：这首诗以“王孙岭”为题，诗人以王孙自比，表达了对故乡的思念之情。首句写已过长溪岭，再难见到，突出了其险峻之状。颔联写山势险峻，暗含诗人内心的忐忑不安。颈联通过斜阳照耀下的林中石头
雨中宿灵峰寺 雁荡山中逢晚雨，灵峰寺里借绳床。只应护得纶巾角，还费高僧一炷香。 赏析： 这首诗是宋代诗人陈与义的名作之一，描绘了他在雁荡山中遇到晚雨，并在灵峰寺里借住时的场景。诗中的“只应护得纶巾角，还费高僧一炷香”寓意深刻，既表达了对自然的敬畏之情，也体现了对佛教文化的尊重。整首诗语言简洁、意境深远，值得细细品味。 诗的第一句“雁荡山中逢晚雨”，直接点明了时间、地点和天气情况
【注解】 题伯时画温溪心等贡 ：题写在伯时（指画家）所画的一幅题为《温溪心》的画上的诗。 伯时 ：这里指画家马远。 同看联翩五匹龙 ：意思是一起观赏那五幅奔腾如龙的画卷。 【赏析】 马致远的这首小令，是一首赠画诗。前两句写画。“伯时”即马远，字千里；“题”是题诗的意思。此画描绘了河西一带尘土飞扬的景象，表达了作者对马远所画《温溪心图》的喜爱之情。后两句写赠画。作者在画上题诗
注释：画中分明展现出楼阁高耸的龙门，还有曲折流淌的小溪环绕着村落。 我千里之外的家乡却无法进入，这十年来的心事又有谁能与我共论。 赏析：这首诗是诗人在登临龙门时所作，表达了诗人对家乡的思念之情。首句“分明楼阁是龙门”，描绘了画中的美景，楼阁、溪流等元素与龙门相映成趣。接着两句“亦有溪流曲抱村”，诗人将画中的小溪与现实中的家乡进行对比，表达了自己无法回到家乡的遗憾之情。最后两句“万里家山无路入
注释：两位公卿赏识我的文采，用藜杖相随一同进入画图。我已经在梦中都认识路了，秋风中我举袂不踌躇。 赏析：这是一首咏物诗。全诗以两公对作者的赞赏为线索，以“崇兰”自比，赞美自己的才华和志向。第一句写自己受到两公的赏识，第二句则表现了自己在梦中都能识别出道路，第三句则表现了自己在风清月明的秋天里高视阔步，意气昂扬地行走的情景。整首诗语言清新，意境开阔，表达了诗人豪迈的情怀以及自信、自尊的人生态度
