信笔挥成五七言，敲门岂复作推门。
江河自有长流势，斧凿俱无未没痕。
雨带客愁横白帝，风吹闺怨入乌孙。
公于乐府有馀思，更为杨妃赋所冤。

诗句：信笔挥成五七言，敲门岂复作推门。

译文：我随意挥动笔墨写成的诗歌，却如同敲打着门一般，无法进入心扉。就像江河永远向前流淌，我的诗作也永远不会被埋没。

关键词解释：

  • 信笔挥成：随意挥洒笔触，形成作品。
  • 敲：比喻写作，而非真正的敲击。
  • 推门：比喻直接表达，而非通过其他途径。
  • 江河自有长流势：江河永不停歇地向前流动，比喻作品自然发展，不受外界影响。
  • 斧凿俱无未没痕：用斧头和凿子都无法雕刻出痕迹，比喻作品的自然生成，无需刻意雕琢。
  • 雨带客愁横白帝：形容雨水带来忧愁，如同悲伤的情绪横跨整个长江流域。
  • 风吹闺怨入乌孙：风将闺中的怨气带入远方，象征诗歌情感的扩散和传播。
  • 乐府有余思：指作者对乐府诗的创作有深厚的思考和情感积累。
  • 杨妃赋所冤：杨妃赋是唐代诗人白居易的作品，曾丰在这里借用这个典故来强调自己的创作并非仅仅是模仿他人，而是有自己的思想和情感。

赏析：
这首诗表达了诗人对写作自由和艺术创作的深刻理解。首句“信笔挥成”展现了诗人随意而为的创作态度；次句则通过“敲门岂复作推门”形象地描绘了诗人写作时的内心状态，既有自信又有谦逊；第三句通过自然界的现象来比喻文学作品的特性，江河永流象征着作品的内在动力和生命力，而斧凿则喻示了任何形式的人工雕琢都无法掩盖作品中的自然之美；第四、五两句则进一步扩展了这种观点，将个人的情感与更广泛的社会现象联系起来，表达了一种超越个人情感的社会共鸣。最后，“公于乐府有余思”表明诗人对自己在音乐文学领域内的思考和创作有深厚的认识，而“更为杨妃赋所冤”则可能是诗人的一种自嘲或自谦，暗示自己虽然努力模仿他人，但并未达到极致，同时也显示了他对传统诗词艺术的尊重。整体而言，这首诗不仅体现了诗人的艺术才华，也展现了其对诗歌艺术深沉的思考和感悟。

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