刘禹锡

水墨两氛氲出自《谢柳子厚寄叠石砚》，水墨两氛氲的作者是：刘禹锡。 水墨两氛氲是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 水墨两氛氲的释义是：水墨两氛氲：指墨和水的两种气韵，既形容砚台上的墨色和水纹交融的景象，也比喻文人墨客的才情与气质。 水墨两氛氲是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 水墨两氛氲的拼音读音是：shuǐ mò liǎng fēn yūn。 水墨两氛氲是《谢柳子厚寄叠石砚》的第6句。

烟岚馀斐亹出自《谢柳子厚寄叠石砚》，烟岚馀斐亹的作者是：刘禹锡。 烟岚馀斐亹是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 烟岚馀斐亹的释义是：烟岚余斐亹：烟雾缭绕，景象缥缈。 烟岚馀斐亹是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 烟岚馀斐亹的拼音读音是：yān lán yú fěi wěi。 烟岚馀斐亹是《谢柳子厚寄叠石砚》的第5句。 烟岚馀斐亹的上半句是：参差叠碧云。 烟岚馀斐亹的下半句是：水墨两氛氲。

参差叠碧云出自《谢柳子厚寄叠石砚》，参差叠碧云的作者是：刘禹锡。 参差叠碧云是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 参差叠碧云的释义是：参差叠碧云：形容砚石上的石纹错落有致，如同碧云层层叠叠。 参差叠碧云是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 参差叠碧云的拼音读音是：cān chà dié bì yún。 参差叠碧云是《谢柳子厚寄叠石砚》的第4句。 参差叠碧云的上半句是： 清越敲寒玉。

清越敲寒玉出自《谢柳子厚寄叠石砚》，清越敲寒玉的作者是：刘禹锡。 清越敲寒玉是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 清越敲寒玉的释义是：清越敲寒玉：形容砚台敲击时发出的声音清脆悦耳，如同敲击寒玉一般。 清越敲寒玉是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 清越敲寒玉的拼音读音是：qīng yuè qiāo hán yù。 清越敲寒玉是《谢柳子厚寄叠石砚》的第3句。 清越敲寒玉的上半句是：寄砚感离群。

寄砚感离群出自《谢柳子厚寄叠石砚》，寄砚感离群的作者是：刘禹锡。 寄砚感离群是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 寄砚感离群的释义是：寄砚感离群：通过赠送砚台表达对离群别居的感慨。 寄砚感离群是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 寄砚感离群的拼音读音是：jì yàn gǎn lí qún。 寄砚感离群是《谢柳子厚寄叠石砚》的第2句。 寄砚感离群的上半句是：常时同砚席。 寄砚感离群的下半句是：

常时同砚席出自《谢柳子厚寄叠石砚》，常时同砚席的作者是：刘禹锡。 常时同砚席是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 常时同砚席的释义是：常时同砚席：经常在同一砚台上学习或书写。意指经常与某人一同研习学问，共事学业。 常时同砚席是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 常时同砚席的拼音读音是：cháng shí tóng yàn xí。 常时同砚席是《谢柳子厚寄叠石砚》的第1句。 常时同砚席的下半句是

应是向崆峒出自《寻汪道士不遇》，应是向崆峒的作者是：刘禹锡。 应是向崆峒是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 应是向崆峒的释义是：应是向崆峒：指诗人推测汪道士可能前往崆峒山。崆峒山是中国著名的道教名山，诗人以此推测汪道士的去向。 应是向崆峒是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 应是向崆峒的拼音读音是：yīng shì xiàng kōng dòng。 应是向崆峒是《寻汪道士不遇》的第8句。

我来君闭户出自《寻汪道士不遇》，我来君闭户的作者是：刘禹锡。 我来君闭户是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 我来君闭户的释义是：我来到时，你却闭户不出。 我来君闭户是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 我来君闭户的拼音读音是：wǒ lái jūn bì hù。 我来君闭户是《寻汪道士不遇》的第7句。 我来君闭户的上半句是：焚香玉帝宫。 我来君闭户的下半句是：应是向崆峒。 我来君闭户的全句是

焚香玉帝宫出自《寻汪道士不遇》，焚香玉帝宫的作者是：刘禹锡。 焚香玉帝宫是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 焚香玉帝宫的释义是：焚香玉帝宫：指在玉帝的宫殿中焚香祭拜，玉帝宫代指天宫或道教的神圣之地。 焚香玉帝宫是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 焚香玉帝宫的拼音读音是：fén xiāng yù dì gōng。 焚香玉帝宫是《寻汪道士不遇》的第6句。 焚香玉帝宫的上半句是： 受箓金华洞。

受箓金华洞出自《寻汪道士不遇》，受箓金华洞的作者是：刘禹锡。 受箓金华洞是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 受箓金华洞的释义是：受箓金华洞：接受道教符箓，在金华洞修行。其中“箓”是道教中的一种符箓，金华洞则是道教圣地。 受箓金华洞是唐代诗人刘禹锡的作品，风格是：诗。 受箓金华洞的拼音读音是：shòu lù jīn huá dòng。 受箓金华洞是《寻汪道士不遇》的第5句。 受箓金华洞的上半句是