李世民

聚无一毫之筋出自《王羲之传论》，聚无一毫之筋的作者是：李世民。 聚无一毫之筋是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 聚无一毫之筋的释义是：聚无一毫之筋，意指王羲之书法作品中的笔画紧凑而有力，没有一丝多余的笔触。形容其书法精炼、严谨。 聚无一毫之筋是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 聚无一毫之筋的拼音读音是：jù wú yī háo zhī jīn。 聚无一毫之筋是《王羲之传论》的第47句。

虽秃千兔之翰出自《王羲之传论》，虽秃千兔之翰的作者是：李世民。 虽秃千兔之翰是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 虽秃千兔之翰的释义是：虽秃千兔之翰：形容书写用笔极尽精妙，如同用尽千兔之毛制成的笔尖一般。意指王羲之书法技艺高超，用笔极为精湛。 虽秃千兔之翰是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 虽秃千兔之翰的拼音读音是：suī tū qiān tù zhī hàn。

坐徐偃于笔下出自《王羲之传论》，坐徐偃于笔下的作者是：李世民。 坐徐偃于笔下是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 坐徐偃于笔下的释义是：“坐徐偃于笔下”的意思是作者把徐偃公当作自己的座上宾来描绘。 坐徐偃于笔下是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 坐徐偃于笔下的拼音读音是：zuò xú yǎn yú bǐ xià。 坐徐偃于笔下是《王羲之传论》的第45句。 坐徐偃于笔下的上半句是：卧王濛于纸中。

卧王濛于纸中出自《王羲之传论》，卧王濛于纸中的作者是：李世民。 卧王濛于纸中是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 卧王濛于纸中的释义是：“卧王濛于纸中”的意思是将王羲之的画像或其书法作品描绘在纸上，仿佛王羲之本人就躺在纸上。这里的“卧”字形象地描绘了王羲之的形象，表现了诗人对王羲之书法技艺的敬佩之情。 卧王濛于纸中是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 卧王濛于纸中的拼音读音是：wò wáng

字字如绾秋蛇出自《王羲之传论》，字字如绾秋蛇的作者是：李世民。 字字如绾秋蛇是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 字字如绾秋蛇的释义是：字字如绾秋蛇，形容王羲之书法如同秋蛇盘绕，曲折多姿，极尽灵动之美。 字字如绾秋蛇是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 字字如绾秋蛇的拼音读音是：zì zì rú wǎn qiū shé。 字字如绾秋蛇是《王羲之传论》的第43句。 字字如绾秋蛇的上半句是

行行若萦春蚓出自《王羲之传论》，行行若萦春蚓的作者是：李世民。 行行若萦春蚓是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 行行若萦春蚓的释义是：行行若萦春蚓：指王羲之的书法线条曲折流畅，如同春天里盘旋的蚯蚓。 行行若萦春蚓是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 行行若萦春蚓的拼音读音是：xíng xíng ruò yíng chūn yǐn。 行行若萦春蚓是《王羲之传论》的第42句。

无丈夫之气出自《王羲之传论》，无丈夫之气的作者是：李世民。 无丈夫之气是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 无丈夫之气的释义是：缺乏豪迈气概。 无丈夫之气是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 无丈夫之气的拼音读音是：wú zhàng fū zhī qì。 无丈夫之气是《王羲之传论》的第41句。 无丈夫之气的上半句是：然仅得成书。 无丈夫之气的下半句是：行行若萦春蚓。 无丈夫之气的全句是：书契之兴

然仅得成书出自《王羲之传论》，然仅得成书的作者是：李世民。 然仅得成书是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 然仅得成书的释义是：然仅得成书：意为只是勉强完成了这部书。 然仅得成书是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 然仅得成书的拼音读音是：rán jǐn dé chéng shū。 然仅得成书是《王羲之传论》的第40句。 然仅得成书的上半句是：子云近世擅名江表。 然仅得成书的下半句是：无丈夫之气

子云近世擅名江表出自《王羲之传论》，子云近世擅名江表的作者是：李世民。 子云近世擅名江表是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 子云近世擅名江表的释义是：子云近世擅名江表：指王羲之在近代在江表（即长江以南地区）享有盛名。 子云近世擅名江表是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 子云近世擅名江表的拼音读音是：zi yún jìn shì shàn míng jiāng biǎo。

固翰墨之病欤出自《王羲之传论》，固翰墨之病欤的作者是：李世民。 固翰墨之病欤是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 固翰墨之病欤的释义是：“固翰墨之病欤”中的“固翰墨之病”意指书法中存在的问题或不足。这里的“固”有“确实”或“固有”之意，“翰墨”指书法，“病”在此处比喻为书法中的缺陷或不足。整句话的意思是在质疑王羲之的书法是否确实存在某种固有的缺陷或不足。 固翰墨之病欤是唐代诗人李世民的作品