李世民

兼斯二者出自《王羲之传论》，兼斯二者的作者是：李世民。 兼斯二者是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 兼斯二者的释义是：兼斯二者：兼有这两种品质或特点。 兼斯二者是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 兼斯二者的拼音读音是：jiān sī èr zhě。 兼斯二者是《王羲之传论》的第37句。 兼斯二者的上半句是：则羁羸而不放纵。 兼斯二者的下半句是：固翰墨之病欤。 兼斯二者的全句是：书契之兴

则羁羸而不放纵出自《王羲之传论》，则羁羸而不放纵的作者是：李世民。 则羁羸而不放纵是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 则羁羸而不放纵的释义是：则羁羸而不放纵：即被束缚而不得自由。羸，指瘦弱；羁，指束缚。这里形容王羲之虽然身受束缚，但仍然保持着节制和自律。 则羁羸而不放纵是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 则羁羸而不放纵的拼音读音是：zé jī léi ér bù fàng zòng。

其饿隶也出自《王羲之传论》，其饿隶也的作者是：李世民。 其饿隶也是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 其饿隶也的释义是：其饿隶也：指王羲之在年轻时因家贫而被迫去做隶书抄写工作。这里的“隶”指的是古代的隶书抄写工作，是一种低级的工作。这句话表达了王羲之年轻时的贫困和艰辛。 其饿隶也是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 其饿隶也的拼音读音是：qí è lì yě。 其饿隶也是《王羲之传论》的第35句

虽槎枿而无屈伸出自《王羲之传论》，虽槎枿而无屈伸的作者是：李世民。 虽槎枿而无屈伸是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 虽槎枿而无屈伸的释义是：虽槎枿而无屈伸：比喻人虽身处困境，但意志坚强，不屈不挠。槎枿，指荆棘树，比喻艰难险阻。屈伸，比喻屈服与抗争。 虽槎枿而无屈伸是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 虽槎枿而无屈伸的拼音读音是：suī chá niè ér wú qū shēn。

其枯树也出自《王羲之传论》，其枯树也的作者是：李世民。 其枯树也是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 其枯树也的释义是：“其枯树也”意为：那棵枯树。在这里，“其”指代前文提到的王羲之的枯树，表达了诗人对王羲之书法艺术成就的赞美。 其枯树也是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 其枯树也的拼音读音是：qí kū shù yě。 其枯树也是《王羲之传论》的第33句。 其枯树也的上半句是：若严家之饿隶。

若严家之饿隶出自《王羲之传论》，若严家之饿隶的作者是：李世民。 若严家之饿隶是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 若严家之饿隶的释义是：若严家之饿隶：指如同严家中的饥饿奴隶。 若严家之饿隶是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 若严家之饿隶的拼音读音是：ruò yán jiā zhī è lì。 若严家之饿隶是《王羲之传论》的第32句。 若严家之饿隶的上半句是：览其笔踪拘束。

览其笔踪拘束出自《王羲之传论》，览其笔踪拘束的作者是：李世民。 览其笔踪拘束是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 览其笔踪拘束的释义是：“览其笔踪拘束”中的“拘束”可解释为笔法过于拘谨、刻板，缺乏自然流畅和自由挥洒。 览其笔踪拘束是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 览其笔踪拘束的拼音读音是：lǎn qí bǐ zōng jū shù。 览其笔踪拘束是《王羲之传论》的第31句。

如隆冬之枯树出自《王羲之传论》，如隆冬之枯树的作者是：李世民。 如隆冬之枯树是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 如隆冬之枯树的释义是：“如隆冬之枯树”意为如同隆冬时节枯萎的树木，比喻形容人枯槁无生气，或形容艺术作品平淡无味，缺乏生机与活力。 如隆冬之枯树是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 如隆冬之枯树的拼音读音是：rú lóng dōng zhī kū shù。

观其字势疏瘦出自《王羲之传论》，观其字势疏瘦的作者是：李世民。 观其字势疏瘦是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 观其字势疏瘦的释义是：“观其字势疏瘦”释义：观察他的书法字迹显得疏散而清瘦。 观其字势疏瘦是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 观其字势疏瘦的拼音读音是：guān qí zì shì shū shòu。 观其字势疏瘦是《王羲之传论》的第29句。 观其字势疏瘦的上半句是：殊非新巧。

殊非新巧出自《王羲之传论》，殊非新巧的作者是：李世民。 殊非新巧是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 殊非新巧的释义是：非同寻常的巧思，非凡的技艺。 殊非新巧是唐代诗人李世民的作品，风格是：文。 殊非新巧的拼音读音是：shū fēi xīn qiǎo。 殊非新巧是《王羲之传论》的第28句。 殊非新巧的上半句是：献之虽有父风。 殊非新巧的下半句是：观其字势疏瘦。 殊非新巧的全句是：书契之兴