赵师秀

逢人问地名出自《杨柳塘寄徐照》，逢人问地名的作者是：赵师秀。 逢人问地名是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 逢人问地名的释义是：逢人问地名：遇到人就询问这个地方的名字。 逢人问地名是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 逢人问地名的拼音读音是：féng rén wèn dì míng。 逢人问地名是《杨柳塘寄徐照》的第4句。 逢人问地名的上半句是： 尽日行山色。 逢人问地名的下半句是：

尽日行山色出自《杨柳塘寄徐照》，尽日行山色的作者是：赵师秀。 尽日行山色是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 尽日行山色的释义是：尽日行山色：整日行走于山间的美景之中。 尽日行山色是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 尽日行山色的拼音读音是：jǐn rì xíng shān sè。 尽日行山色是《杨柳塘寄徐照》的第3句。 尽日行山色的上半句是：已是十三程。 尽日行山色的下半句是：逢人问地名。

已是十三程出自《杨柳塘寄徐照》，已是十三程的作者是：赵师秀。 已是十三程是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 已是十三程的释义是：已是十三程：已经行走了十三站路程，形容旅途艰辛。 已是十三程是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 已是十三程的拼音读音是：yǐ shì shí sān chéng。 已是十三程是《杨柳塘寄徐照》的第2句。 已是十三程的上半句是：因贫为远别。 已是十三程的下半句是：

因贫为远别出自《杨柳塘寄徐照》，因贫为远别的作者是：赵师秀。 因贫为远别是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 因贫为远别的释义是：因贫为远别：因家境贫寒而不得不远行离别。 因贫为远别是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 因贫为远别的拼音读音是：yīn pín wèi yuǎn bié。 因贫为远别是《杨柳塘寄徐照》的第1句。 因贫为远别的下半句是：已是十三程。 因贫为远别的全句是：因贫为远别

轻强满百龄出自《桐柏观》，轻强满百龄的作者是：赵师秀。 轻强满百龄是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 轻强满百龄的释义是：轻强满百龄：指人年纪虽大，但精神矍铄，身体强健。 轻强满百龄是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 轻强满百龄的拼音读音是：qīng qiáng mǎn bǎi líng。 轻强满百龄是《桐柏观》的第8句。 轻强满百龄的上半句是： 道士玉灵宝。 轻强满百龄的全句是：道士玉灵宝

道士玉灵宝出自《桐柏观》，道士玉灵宝的作者是：赵师秀。 道士玉灵宝是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 道士玉灵宝的释义是：道士玉灵宝：指修行得道的道士，拥有仙灵之气的宝物。 道士玉灵宝是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 道士玉灵宝的拼音读音是：dào shì yù líng bǎo。 道士玉灵宝是《桐柏观》的第7句。 道士玉灵宝的上半句是：粉壁剥龙形。 道士玉灵宝的下半句是：轻强满百龄。

粉壁剥龙形出自《桐柏观》，粉壁剥龙形的作者是：赵师秀。 粉壁剥龙形是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 粉壁剥龙形的释义是：粉壁剥落现龙形 粉壁剥龙形是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 粉壁剥龙形的拼音读音是：fěn bì bō lóng xíng。 粉壁剥龙形是《桐柏观》的第6句。 粉壁剥龙形的上半句是： 石坛遗鹳羽。 粉壁剥龙形的下半句是： 道士玉灵宝。 粉壁剥龙形的全句是：石坛遗鹳羽

石坛遗鹳羽出自《桐柏观》，石坛遗鹳羽的作者是：赵师秀。 石坛遗鹳羽是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 石坛遗鹳羽的释义是：石坛遗鹳羽：指石坛上遗留着鹳鸟的羽毛，常用来形容荒凉或久无人迹的景象。 石坛遗鹳羽是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 石坛遗鹳羽的拼音读音是：shí tán yí guàn yǔ。 石坛遗鹳羽是《桐柏观》的第5句。 石坛遗鹳羽的上半句是：松多晓日青。 石坛遗鹳羽的下半句是

松多晓日青出自《桐柏观》，松多晓日青的作者是：赵师秀。 松多晓日青是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 松多晓日青的释义是：松树众多，清晨阳光映照下显得青翠。 松多晓日青是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 松多晓日青的拼音读音是：sōng duō xiǎo rì qīng。 松多晓日青是《桐柏观》的第4句。 松多晓日青的上半句是： 瀑近春风湿。 松多晓日青的下半句是： 石坛遗鹳羽。

瀑近春风湿出自《桐柏观》，瀑近春风湿的作者是：赵师秀。 瀑近春风湿是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 瀑近春风湿的释义是：瀑布靠近春风，水气湿润。 瀑近春风湿是宋代诗人赵师秀的作品，风格是：诗。 瀑近春风湿的拼音读音是：pù jìn chūn fēng shī。 瀑近春风湿是《桐柏观》的第3句。 瀑近春风湿的上半句是：缥缈见殊庭。 瀑近春风湿的下半句是：松多晓日青。 瀑近春风湿的全句是