陈楠

八十放九咽其一出自《罗浮翠虚吟》，八十放九咽其一的作者是：陈楠。 八十放九咽其一是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 八十放九咽其一的释义是：《罗浮翠虚吟》这首诗中的“八十放九咽其一”意思是：八十岁放声大笑，九十岁吞声咽气，现在刚好八十岁，笑也行，咽也行，正是笑与咽之间。 八十放九咽其一是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 八十放九咽其一的拼音读音是：bā shí fàng jiǔ yàn qí

拟作天仙岂不难出自《罗浮翠虚吟》，拟作天仙岂不难的作者是：陈楠。 拟作天仙岂不难是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 拟作天仙岂不难的释义是：模仿成为天仙实在不容易。 拟作天仙岂不难是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 拟作天仙岂不难的拼音读音是：nǐ zuò tiān xiān qǐ bù nán。 拟作天仙岂不难是《罗浮翠虚吟》的第66句。 拟作天仙岂不难的上半句是： 此个旁门安乐法。

此个旁门安乐法出自《罗浮翠虚吟》，此个旁门安乐法的作者是：陈楠。 此个旁门安乐法是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 此个旁门安乐法的释义是：此个旁门安乐法：指非正道但能带来快乐、安逸的方法或途径。 此个旁门安乐法是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 此个旁门安乐法的拼音读音是：cǐ gè páng mén ān lè fǎ。 此个旁门安乐法是《罗浮翠虚吟》的第65句。 此个旁门安乐法的上半句是

唤作神水流潺潺出自《罗浮翠虚吟》，唤作神水流潺潺的作者是：陈楠。 唤作神水流潺潺是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 唤作神水流潺潺的释义是：“唤作神水流潺潺”意为将此处流水称为神水，其声潺潺。这里运用了拟人手法，将流水赋予了神异色彩，形象地描绘了流水潺潺的声音，营造出一种神秘、宁静的氛围。 唤作神水流潺潺是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 唤作神水流潺潺的拼音读音是：huàn zuò shén

口为华池舌为龙出自《罗浮翠虚吟》，口为华池舌为龙的作者是：陈楠。 口为华池舌为龙是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 口为华池舌为龙的释义是：口为华池舌为龙，意指口如华池，舌如龙，比喻口才极佳，言辞优美，如同泉涌之水般清澈，言语如同龙吟一般威严有力。 口为华池舌为龙是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 口为华池舌为龙的拼音读音是：kǒu wèi huá chí shé wèi lóng。

唤作直入玉京山出自《罗浮翠虚吟》，唤作直入玉京山的作者是：陈楠。 唤作直入玉京山是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 唤作直入玉京山的释义是：呼唤着直入那美玉般的仙山。 唤作直入玉京山是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 唤作直入玉京山的拼音读音是：huàn zuò zhí rù yù jīng shān。 唤作直入玉京山是《罗浮翠虚吟》的第62句。 唤作直入玉京山的上半句是： 竦肩缩颈偃脊背。

竦肩缩颈偃脊背出自《罗浮翠虚吟》，竦肩缩颈偃脊背的作者是：陈楠。 竦肩缩颈偃脊背是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 竦肩缩颈偃脊背的释义是：竦肩缩颈偃脊背：形容身体因害怕或拘谨而显得紧张、畏缩。 竦肩缩颈偃脊背是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 竦肩缩颈偃脊背的拼音读音是：sǒng jiān suō jǐng yǎn jí bèi。 竦肩缩颈偃脊背是《罗浮翠虚吟》的第61句。

又如合口柱舌端出自《罗浮翠虚吟》，又如合口柱舌端的作者是：陈楠。 又如合口柱舌端是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 又如合口柱舌端的释义是：此句“又如合口柱舌端”意指说话时嘴唇紧闭，舌头在口腔中起支撑作用，形容说话含蓄或谨慎。 又如合口柱舌端是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 又如合口柱舌端的拼音读音是：yòu rú hé kǒu zhù shé duān。

又如运心思脊骨出自《罗浮翠虚吟》，又如运心思脊骨的作者是：陈楠。 又如运心思脊骨是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 又如运心思脊骨的释义是：“又如运心思脊骨”意为：好像在用思想支撑着脊梁骨。 又如运心思脊骨是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 又如运心思脊骨的拼音读音是：yòu rú yùn xīn sī jí gǔ。 又如运心思脊骨是《罗浮翠虚吟》的第59句。 又如运心思脊骨的上半句是

与彼作念相眉间出自《罗浮翠虚吟》，与彼作念相眉间的作者是：陈楠。 与彼作念相眉间是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 与彼作念相眉间的释义是：心念彼人，眉间浮现其影子。 与彼作念相眉间是宋代诗人陈楠的作品，风格是：诗。 与彼作念相眉间的拼音读音是：yǔ bǐ zuò niàn xiāng méi jiān。 与彼作念相眉间是《罗浮翠虚吟》的第58句。 与彼作念相眉间的上半句是： 与彼存神守脐下。