李光

徙倚南窗揖翠浪出自《奉和补之至日书怀》，徙倚南窗揖翠浪的作者是：李光。 徙倚南窗揖翠浪是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 徙倚南窗揖翠浪的释义是：徘徊在南窗边，向翠绿的波浪行礼。 徙倚南窗揖翠浪是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 徙倚南窗揖翠浪的拼音读音是：xǐ yǐ nán chuāng yī cuì làng。 徙倚南窗揖翠浪是《奉和补之至日书怀》的第8句。 徙倚南窗揖翠浪的上半句是：

悬知冻笔孤吟罢出自《奉和补之至日书怀》，悬知冻笔孤吟罢的作者是：李光。 悬知冻笔孤吟罢是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 悬知冻笔孤吟罢的释义是：悬知冻笔孤吟罢：预计寒冷的天气将使笔冻结，孤独地吟诗结束。这里的“悬知”是预料的、预感的意思，“冻笔”指笔因寒冷而无法书写，“孤吟罢”则表示孤独地吟咏结束。整句表达了诗人对天气寒冷、写作困难及孤独境遇的感慨。 悬知冻笔孤吟罢是宋代诗人李光的作品，风格是

尧阶鸳鹭列千行出自《奉和补之至日书怀》，尧阶鸳鹭列千行的作者是：李光。 尧阶鸳鹭列千行是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 尧阶鸳鹭列千行的释义是：尧阶鸳鹭列千行：指在尧帝的台阶上，排列着成千上万只鸳鸯和鹭鸟，比喻贤才众多。 尧阶鸳鹭列千行是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 尧阶鸳鹭列千行的拼音读音是：yáo jiē yuān lù liè qiān xíng。

天际云烟成五色出自《奉和补之至日书怀》，天际云烟成五色的作者是：李光。 天际云烟成五色是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 天际云烟成五色的释义是：天际云烟成五色：天空中的云彩呈现出五彩斑斓的色彩。 天际云烟成五色是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 天际云烟成五色的拼音读音是：tiān jì yún yān chéng wǔ sè。 天际云烟成五色是《奉和补之至日书怀》的第5句。

谁道阴铺白昼长出自《奉和补之至日书怀》，谁道阴铺白昼长的作者是：李光。 谁道阴铺白昼长是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 谁道阴铺白昼长的释义是：谁道阴铺白昼长：意思是说，谁说阴云密布的时候白天也会显得很长。这里的“阴铺”指的是阴云覆盖的景象，“白昼长”则是指白天的时间似乎变得很长。诗人可能是在表达阴沉天气给人带来的错觉，使得时间感觉比实际更长。 谁道阴铺白昼长是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。

暗惊老去苍颜在出自《奉和补之至日书怀》，暗惊老去苍颜在的作者是：李光。 暗惊老去苍颜在是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 暗惊老去苍颜在的释义是：暗惊老去苍颜在：暗中惊讶地发现，自己已经老去，而脸上的皱纹依然存在。 暗惊老去苍颜在是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 暗惊老去苍颜在的拼音读音是：àn jīng lǎo qù cāng yán zài。 暗惊老去苍颜在是《奉和补之至日书怀》的第3句。

捧卮无复献华堂出自《奉和补之至日书怀》，捧卮无复献华堂的作者是：李光。 捧卮无复献华堂是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 捧卮无复献华堂的释义是：捧卮无复献华堂：手持酒杯不再能献给华丽的殿堂。意指诗人不能再像过去那样在宴会上献酒，表达了一种失意或退隐的情感。 捧卮无复献华堂是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 捧卮无复献华堂的拼音读音是：pěng zhī wú fù xiàn huá táng。

薄宦伶俜只自伤出自《奉和补之至日书怀》，薄宦伶俜只自伤的作者是：李光。 薄宦伶俜只自伤是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 薄宦伶俜只自伤的释义是：薄宦伶俜只自伤：指自己官位低微，孤寂无依，只能自我感伤。 薄宦伶俜只自伤是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 薄宦伶俜只自伤的拼音读音是：báo huàn líng pīng zhǐ zì shāng。 薄宦伶俜只自伤是《奉和补之至日书怀》的第1句。

杖屦山樊酒满卮出自《次韵补之续思越吟》，杖屦山樊酒满卮的作者是：李光。 杖屦山樊酒满卮是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 杖屦山樊酒满卮的释义是：拄着拐杖，穿着鞋子，在山间漫步，酒杯中酒满溢。 杖屦山樊酒满卮是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 杖屦山樊酒满卮的拼音读音是：zhàng jù shān fán jiǔ mǎn zhī。 杖屦山樊酒满卮是《次韵补之续思越吟》的第8句。

相从喜有忘形侣出自《次韵补之续思越吟》，相从喜有忘形侣的作者是：李光。 相从喜有忘形侣是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 相从喜有忘形侣的释义是：相从喜有忘形侣：相互陪伴而高兴有忘却自我形体的伴侣。 相从喜有忘形侣是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 相从喜有忘形侣的拼音读音是：xiāng cóng xǐ yǒu wàng xíng lǚ。 相从喜有忘形侣是《次韵补之续思越吟》的第7句。