胡仲弓

客倚一林秋出自《重九日法轮庵次凤山韵》，客倚一林秋的作者是：胡仲弓。 客倚一林秋是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 客倚一林秋的释义是：客倚一林秋：游客依偎在一片秋色林中。 客倚一林秋是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 客倚一林秋的拼音读音是：kè yǐ yī lín qiū。 客倚一林秋是《重九日法轮庵次凤山韵》的第4句。 客倚一林秋的上半句是： 僧从孤寺出。 客倚一林秋的下半句是：

僧从孤寺出出自《重九日法轮庵次凤山韵》，僧从孤寺出的作者是：胡仲弓。 僧从孤寺出是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 僧从孤寺出的释义是：僧人从孤独的寺庙中出来。 僧从孤寺出是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 僧从孤寺出的拼音读音是：sēng cóng gū sì chū。 僧从孤寺出是《重九日法轮庵次凤山韵》的第3句。 僧从孤寺出的上半句是：钟传响外幽。 僧从孤寺出的下半句是：客倚一林秋。

钟传响外幽出自《重九日法轮庵次凤山韵》，钟传响外幽的作者是：胡仲弓。 钟传响外幽是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 钟传响外幽的释义是：钟声悠扬传至远方，幽静的意境。 钟传响外幽是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 钟传响外幽的拼音读音是：zhōng chuán xiǎng wài yōu。 钟传响外幽是《重九日法轮庵次凤山韵》的第2句。 钟传响外幽的上半句是：野眺逾高阪。

野眺逾高阪出自《重九日法轮庵次凤山韵》，野眺逾高阪的作者是：胡仲弓。 野眺逾高阪是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 野眺逾高阪的释义是：野眺逾高阪：在野外远眺，地势越来越高。 野眺逾高阪是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 野眺逾高阪的拼音读音是：yě tiào yú gāo bǎn。 野眺逾高阪是《重九日法轮庵次凤山韵》的第1句。 野眺逾高阪的下半句是：钟传响外幽。 野眺逾高阪的全句是

平迁至上公出自《选官图》，平迁至上公的作者是：胡仲弓。 平迁至上公是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 平迁至上公的释义是：平迁至上公：指通过平稳的升迁途径达到高级官职。 平迁至上公是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 平迁至上公的拼音读音是：píng qiān zhì shàng gōng。 平迁至上公是《选官图》的第8句。 平迁至上公的上半句是： 时采毋虚掷。 平迁至上公的全句是：时采毋虚掷

时采毋虚掷出自《选官图》，时采毋虚掷的作者是：胡仲弓。 时采毋虚掷是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 时采毋虚掷的释义是：时采毋虚掷：及时选拔人才，不要浪费。 时采毋虚掷是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 时采毋虚掷的拼音读音是：shí cǎi wú xū zhì。 时采毋虚掷是《选官图》的第7句。 时采毋虚掷的上半句是：末著满盆红。 时采毋虚掷的下半句是：平迁至上公。 时采毋虚掷的全句是

末著满盆红出自《选官图》，末著满盆红的作者是：胡仲弓。 末著满盆红是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 末著满盆红的释义是：“末著满盆红”意味着在最后时刻，事物达到了高潮，如同盆中盛开的红花一样绚烂。在这里，可以理解为选拔官员的过程中，最终脱颖而出的人物如同盛开的花朵，引人注目。 末著满盆红是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 末著满盆红的拼音读音是：mò zhù mǎn pén hóng。

前程如漆黑出自《选官图》，前程如漆黑的作者是：胡仲弓。 前程如漆黑是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 前程如漆黑的释义是：前程如漆黑，意指前方的道路或未来一片黑暗，比喻前途未卜，充满未知和困难。 前程如漆黑是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 前程如漆黑的拼音读音是：qián chéng rú qī hēi。 前程如漆黑是《选官图》的第5句。 前程如漆黑的上半句是：升沉理则同。

升沉理则同出自《选官图》，升沉理则同的作者是：胡仲弓。 升沉理则同是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 升沉理则同的释义是：升沉理则同：指无论是上升还是沉沦，都有其内在的道理和规律。 升沉理则同是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 升沉理则同的拼音读音是：shēng chén lǐ zé tóng。 升沉理则同是《选官图》的第4句。 升沉理则同的上半句是： 真假名虽别。 升沉理则同的下半句是：

真假名虽别出自《选官图》，真假名虽别的作者是：胡仲弓。 真假名虽别是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 真假名虽别的释义是：真假名虽别，实则一也。 真假名虽别是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 真假名虽别的拼音读音是：zhēn jiǎ míng suī bié。 真假名虽别是《选官图》的第3句。 真假名虽别的上半句是：尽在此图中。 真假名虽别的下半句是：升沉理则同。 真假名虽别的全句是