孙松寿
李侯胸中饱云梦出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》,李侯胸中饱云梦的作者是:孙松寿。 李侯胸中饱云梦是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 李侯胸中饱云梦的释义是:李侯胸中饱云梦,意指李侯(指李氏石君)的胸怀里充满了丰富的想象和梦幻般的意境。这里用“云梦”比喻李侯内心世界的广阔和深邃,如同云雾缭绕的梦境一般。 李侯胸中饱云梦是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 李侯胸中饱云梦的拼音读音是:lǐ hóu
潇湘冷落三闾瘦出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》,潇湘冷落三闾瘦的作者是:孙松寿。 潇湘冷落三闾瘦是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 潇湘冷落三闾瘦的释义是:潇湘冷落三闾瘦:形容诗人孤独落魄,身体消瘦。其中“潇湘”代指楚地,因战国时期楚国诗人屈原曾在湘江、潇水一带活动,故以“潇湘”代指楚国;“三闾”是屈原曾任的官职名,这里指屈原;“瘦”字既形容屈原的清瘦形象,也暗喻其境遇凄凉。
首阳寂寞伯夷清出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》,首阳寂寞伯夷清的作者是:孙松寿。 首阳寂寞伯夷清是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 首阳寂寞伯夷清的释义是:首阳寂寞伯夷清:比喻高洁清高,不与世俗同流合污。首阳,指首阳山,相传伯夷、叔齐隐居于此,不食周粟,清高自守。 首阳寂寞伯夷清是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 首阳寂寞伯夷清的拼音读音是:shǒu yáng jì mò bó yí qīng。
不逐尔辈污尘垢出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》,不逐尔辈污尘垢的作者是:孙松寿。 不逐尔辈污尘垢是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 不逐尔辈污尘垢的释义是:不逐尔辈污尘垢:不追随你们这些俗人沾染尘埃污垢。 不逐尔辈污尘垢是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 不逐尔辈污尘垢的拼音读音是:bù zhú ěr bèi wū chén gòu。 不逐尔辈污尘垢是《赋成都碧鸡坊李氏石君》的第18句。
怜君分落幽人手出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》,怜君分落幽人手的作者是:孙松寿。 怜君分落幽人手是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 怜君分落幽人手的释义是:怜君分落幽人手:怜惜你被幽居的人所拥有。这里的“怜君”表示对李氏石君的同情和爱怜,“分落”意味着被分配或归属,“幽人”指隐居的人,此处可能暗指李氏石君隐居的生活状态,“手”比喻拥有或控制。整句表达了诗人对李氏石君被隐居者所拥有的境遇的同情与感慨
例随矢石荒荆榛出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》,例随矢石荒荆榛的作者是:孙松寿。 例随矢石荒荆榛是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 例随矢石荒荆榛的释义是:例随矢石荒荆榛:比喻成都城荒凉,如同箭矢和石块击打过的荒地荆棘丛生。 例随矢石荒荆榛是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 例随矢石荒荆榛的拼音读音是:lì suí shǐ shí huāng jīng zhēn。
一朝胡马窥城下出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》,一朝胡马窥城下的作者是:孙松寿。 一朝胡马窥城下是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 一朝胡马窥城下的释义是:胡马:古代北方游牧民族乘的马,这里代指北方外敌;窥:窥视,窥探;城下:城池之下,指城池附近。释义:指有一天北方外敌窥视城池之下。 一朝胡马窥城下是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 一朝胡马窥城下的拼音读音是:yī cháo hú mǎ kuī
气象直欲凌三神出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》,气象直欲凌三神的作者是:孙松寿。 气象直欲凌三神是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 气象直欲凌三神的释义是:气象直欲凌三神:形容诗人的气魄和才华如同直冲云霄,几乎能超越天地间的神祇。 气象直欲凌三神是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 气象直欲凌三神的拼音读音是:qì xiàng zhí yù líng sān shén。
规模岂但肖五岳出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》,规模岂但肖五岳的作者是:孙松寿。 规模岂但肖五岳是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 规模岂但肖五岳的释义是:规模岂但肖五岳:规模宏大,不亚于五岳。 规模岂但肖五岳是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 规模岂但肖五岳的拼音读音是:guī mó qǐ dàn xiào wǔ yuè。 规模岂但肖五岳是《赋成都碧鸡坊李氏石君》的第13句。
毡包席裹车辚辚出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》,毡包席裹车辚辚的作者是:孙松寿。 毡包席裹车辚辚是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 毡包席裹车辚辚的释义是:毡包席裹车辚辚:用毡子和席子包裹的车马行驶声。形容车马行进时声音低沉而遥远。 毡包席裹车辚辚是宋代诗人孙松寿的作品,风格是:诗。 毡包席裹车辚辚的拼音读音是:zhān bāo xí guǒ chē lín lín。