孙松寿

李侯胸中饱云梦出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》，李侯胸中饱云梦的作者是：孙松寿。 李侯胸中饱云梦是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 李侯胸中饱云梦的释义是：李侯胸中饱云梦，意指李侯（指李氏石君）的胸怀里充满了丰富的想象和梦幻般的意境。这里用“云梦”比喻李侯内心世界的广阔和深邃，如同云雾缭绕的梦境一般。 李侯胸中饱云梦是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 李侯胸中饱云梦的拼音读音是：lǐ hóu

潇湘冷落三闾瘦出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》，潇湘冷落三闾瘦的作者是：孙松寿。 潇湘冷落三闾瘦是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 潇湘冷落三闾瘦的释义是：潇湘冷落三闾瘦：形容诗人孤独落魄，身体消瘦。其中“潇湘”代指楚地，因战国时期楚国诗人屈原曾在湘江、潇水一带活动，故以“潇湘”代指楚国；“三闾”是屈原曾任的官职名，这里指屈原；“瘦”字既形容屈原的清瘦形象，也暗喻其境遇凄凉。

首阳寂寞伯夷清出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》，首阳寂寞伯夷清的作者是：孙松寿。 首阳寂寞伯夷清是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 首阳寂寞伯夷清的释义是：首阳寂寞伯夷清：比喻高洁清高，不与世俗同流合污。首阳，指首阳山，相传伯夷、叔齐隐居于此，不食周粟，清高自守。 首阳寂寞伯夷清是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 首阳寂寞伯夷清的拼音读音是：shǒu yáng jì mò bó yí qīng。

不逐尔辈污尘垢出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》，不逐尔辈污尘垢的作者是：孙松寿。 不逐尔辈污尘垢是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 不逐尔辈污尘垢的释义是：不逐尔辈污尘垢：不追随你们这些俗人沾染尘埃污垢。 不逐尔辈污尘垢是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 不逐尔辈污尘垢的拼音读音是：bù zhú ěr bèi wū chén gòu。 不逐尔辈污尘垢是《赋成都碧鸡坊李氏石君》的第18句。

怜君分落幽人手出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》，怜君分落幽人手的作者是：孙松寿。 怜君分落幽人手是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 怜君分落幽人手的释义是：怜君分落幽人手：怜惜你被幽居的人所拥有。这里的“怜君”表示对李氏石君的同情和爱怜，“分落”意味着被分配或归属，“幽人”指隐居的人，此处可能暗指李氏石君隐居的生活状态，“手”比喻拥有或控制。整句表达了诗人对李氏石君被隐居者所拥有的境遇的同情与感慨

例随矢石荒荆榛出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》，例随矢石荒荆榛的作者是：孙松寿。 例随矢石荒荆榛是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 例随矢石荒荆榛的释义是：例随矢石荒荆榛：比喻成都城荒凉，如同箭矢和石块击打过的荒地荆棘丛生。 例随矢石荒荆榛是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 例随矢石荒荆榛的拼音读音是：lì suí shǐ shí huāng jīng zhēn。

一朝胡马窥城下出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》，一朝胡马窥城下的作者是：孙松寿。 一朝胡马窥城下是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 一朝胡马窥城下的释义是：胡马：古代北方游牧民族乘的马，这里代指北方外敌；窥：窥视，窥探；城下：城池之下，指城池附近。释义：指有一天北方外敌窥视城池之下。 一朝胡马窥城下是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 一朝胡马窥城下的拼音读音是：yī cháo hú mǎ kuī

气象直欲凌三神出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》，气象直欲凌三神的作者是：孙松寿。 气象直欲凌三神是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 气象直欲凌三神的释义是：气象直欲凌三神：形容诗人的气魄和才华如同直冲云霄，几乎能超越天地间的神祇。 气象直欲凌三神是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 气象直欲凌三神的拼音读音是：qì xiàng zhí yù líng sān shén。

规模岂但肖五岳出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》，规模岂但肖五岳的作者是：孙松寿。 规模岂但肖五岳是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 规模岂但肖五岳的释义是：规模岂但肖五岳：规模宏大，不亚于五岳。 规模岂但肖五岳是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 规模岂但肖五岳的拼音读音是：guī mó qǐ dàn xiào wǔ yuè。 规模岂但肖五岳是《赋成都碧鸡坊李氏石君》的第13句。

毡包席裹车辚辚出自《赋成都碧鸡坊李氏石君》，毡包席裹车辚辚的作者是：孙松寿。 毡包席裹车辚辚是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 毡包席裹车辚辚的释义是：毡包席裹车辚辚：用毡子和席子包裹的车马行驶声。形容车马行进时声音低沉而遥远。 毡包席裹车辚辚是宋代诗人孙松寿的作品，风格是：诗。 毡包席裹车辚辚的拼音读音是：zhān bāo xí guǒ chē lín lín。