郭仲循
芳酒绣筵红烛夜出自《玉楼春》,芳酒绣筵红烛夜的作者是:郭仲循。 芳酒绣筵红烛夜是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 芳酒绣筵红烛夜的释义是:芳酒绣筵红烛夜:形容宴席上酒香四溢、绣花装饰的宴席,在红烛映照的夜晚。 芳酒绣筵红烛夜是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 芳酒绣筵红烛夜的拼音读音是:fāng jiǔ xiù yán hóng zhú yè。 芳酒绣筵红烛夜是《玉楼春》的第8句。
何如相傍玉楼人出自《玉楼春》,何如相傍玉楼人的作者是:郭仲循。 何如相傍玉楼人是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 何如相傍玉楼人的释义是:何如相傍玉楼人:指不如在玉楼中陪伴那些美好的人。此句表达了诗人对于美好生活的向往和追求。 何如相傍玉楼人是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 何如相傍玉楼人的拼音读音是:hé rú xiāng bàng yù lóu rén。
惜恐苍苔和雨借出自《玉楼春》,惜恐苍苔和雨借的作者是:郭仲循。 惜恐苍苔和雨借是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 惜恐苍苔和雨借的释义是:担心苍苔借助雨水生长。 惜恐苍苔和雨借是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 惜恐苍苔和雨借的拼音读音是:xī kǒng cāng tái hé yǔ jiè。 惜恐苍苔和雨借是《玉楼春》的第6句。 惜恐苍苔和雨借的上半句是: 牵情群蕊临风亚。
牵情群蕊临风亚出自《玉楼春》,牵情群蕊临风亚的作者是:郭仲循。 牵情群蕊临风亚是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 牵情群蕊临风亚的释义是:牵情群蕊临风亚:形容花朵随风轻轻低垂,仿佛在牵动人们的情感。 牵情群蕊临风亚是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 牵情群蕊临风亚的拼音读音是:qiān qíng qún ruǐ lín fēng yà。 牵情群蕊临风亚是《玉楼春》的第5句。
孤净不胜微月下出自《玉楼春》,孤净不胜微月下的作者是:郭仲循。 孤净不胜微月下是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 孤净不胜微月下的释义是:孤净不胜微月下:孤独清静得连微弱的月光都无法承受。 孤净不胜微月下是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 孤净不胜微月下的拼音读音是:gū jìng bù shèng wēi yuè xià。 孤净不胜微月下是《玉楼春》的第4句。 孤净不胜微月下的上半句是
妖娆闲倚曲阑边出自《玉楼春》,妖娆闲倚曲阑边的作者是:郭仲循。 妖娆闲倚曲阑边是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 妖娆闲倚曲阑边的释义是:妖娆闲倚曲阑边:姿态娇媚,闲散地依靠在弯曲的栏杆旁边。 妖娆闲倚曲阑边是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 妖娆闲倚曲阑边的拼音读音是:yāo ráo xián yǐ qū lán biān。 妖娆闲倚曲阑边是《玉楼春》的第3句。 妖娆闲倚曲阑边的上半句是
腮粉额黄宫样画出自《玉楼春》,腮粉额黄宫样画的作者是:郭仲循。 腮粉额黄宫样画是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 腮粉额黄宫样画的释义是:腮粉额黄,宫样画指的是宫女化妆后如宫中画作一般的妆容,脸颊涂有粉红,额头涂抹黄色,呈现出宫廷中流行的妆容风格。 腮粉额黄宫样画是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 腮粉额黄宫样画的拼音读音是:sāi fěn é huáng gōng yàng huà。
靓妆才学春无价出自《玉楼春》,靓妆才学春无价的作者是:郭仲循。 靓妆才学春无价是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 靓妆才学春无价的释义是:靓妆才学春无价:指女子打扮得美丽动人,才华横溢,如同春天一般珍贵。 靓妆才学春无价是宋代诗人郭仲循的作品,风格是:词。 靓妆才学春无价的拼音读音是:jìng zhuāng cái xué chūn wú jià。 靓妆才学春无价是《玉楼春》的第1句。
【赏析】 《玉楼春》,唐教坊曲名,属“大石调”,或入“小石调”。词牌始创于唐肃宗至德二年(757),本调有六十多首。其格律以双调一百零二字为定数。另有六十三字减字一叠前、后各两字者,名为“摊破”体,如温庭筠的《更漏子》等即是。此词为“摊破”体。上片写女子在月色下倚窗而立,娇态可掬。下片写女子对镜梳妆,惜春光之易逝。全词写女子的美貌和对春天的喜爱之情。 上片写女子在月色下倚窗而立。“靓妆才学”句
郭仲循是宋代的一位诗人。 生活在宋代的他,以其独特的诗歌创作,给后世留下了深刻的印记。在《玉楼春·靓妆才学春无价》中,他以简洁明快的语言和生动的画面,展现了春天的美丽与女性的才华。这句诗不仅展示了他的文学才华,也反映了宋代社会对女性才艺的重视