陈从古

那堪更着催花雨出自《蝶恋花》，那堪更着催花雨的作者是：陈从古。 那堪更着催花雨是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 那堪更着催花雨的释义是：那堪更着催花雨：指那怎么能承受得起催促花儿凋谢的春雨。这里的“那堪”表示难以承受，“更着”指继续、加剧，“催花雨”则是指春雨加速了花儿的凋谢。整句表达了诗人对春雨加速花儿凋谢的无奈和惋惜之情。 那堪更着催花雨是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。

去似朝霞无定所出自《蝶恋花》，去似朝霞无定所的作者是：陈从古。 去似朝霞无定所是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 去似朝霞无定所的释义是：去似朝霞无定所：离去的人如同早晨的朝霞，没有固定的去处。这里比喻离别的人就像朝霞一样，美丽却短暂，不知将飘向何方。 去似朝霞无定所是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 去似朝霞无定所的拼音读音是：qù shì cháo xiá wú dìng suǒ。

故欲寻春去出自《蝶恋花》，故欲寻春去的作者是：陈从古。 故欲寻春去是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 故欲寻春去的释义是：故欲寻春去：原本想出门去寻找春天的美景。 故欲寻春去是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 故欲寻春去的拼音读音是：gù yù xún chūn qù。 故欲寻春去是《蝶恋花》的第8句。 故欲寻春去的上半句是：殿后开时。 故欲寻春去的下半句是：去似朝霞无定所。

殿后开时出自《蝶恋花》，殿后开时的作者是：陈从古。 殿后开时是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 殿后开时的释义是：殿后开时：指在众人之后才开放，比喻后起之秀。 殿后开时是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 殿后开时的拼音读音是：diàn hòu kāi shí。 殿后开时是《蝶恋花》的第7句。 殿后开时的上半句是： 不共铅华争胜负。 殿后开时的下半句是：故欲寻春去。 殿后开时的全句是

不共铅华争胜负出自《蝶恋花》，不共铅华争胜负的作者是：陈从古。 不共铅华争胜负是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 不共铅华争胜负的释义是：不共铅华争胜负：不与化妆品争夺美丽的高低。铅华指化妆品，此处比喻外在的装饰，诗人表达了自己不追求外在的华丽，而是注重内在的修养和品德。 不共铅华争胜负是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 不共铅华争胜负的拼音读音是：bù gòng qiān huá

淡妆偏称泥金缕出自《蝶恋花》，淡妆偏称泥金缕的作者是：陈从古。 淡妆偏称泥金缕是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 淡妆偏称泥金缕的释义是：淡妆偏称泥金缕：淡雅的妆容更显得像细腻的金线编织。这里用“泥金缕”比喻淡妆的细腻和华丽。 淡妆偏称泥金缕是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 淡妆偏称泥金缕的拼音读音是：dàn zhuāng piān chēng ní jīn lǚ。

看尽夭红浑谩语出自《蝶恋花》，看尽夭红浑谩语的作者是：陈从古。 看尽夭红浑谩语是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 看尽夭红浑谩语的释义是：看尽夭红浑谩语：看遍了盛开的花朵，却都是徒然的话语。这里“夭红”指鲜艳的花朵，“谩语”意为空话、无意义的话。整句表达了诗人对世间繁华的感慨，认为那些繁华美景背后，不过是虚幻的言辞。 看尽夭红浑谩语是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。

无限娇春处出自《蝶恋花》，无限娇春处的作者是：陈从古。 无限娇春处是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 无限娇春处的释义是：无限娇春处，指春色繁盛、娇艳无比的美丽之地。 无限娇春处是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 无限娇春处的拼音读音是：wú xiàn jiāo chūn chù。 无限娇春处是《蝶恋花》的第3句。 无限娇春处的上半句是：困倚东风。 无限娇春处的下半句是：看尽夭红浑谩语。

困倚东风出自《蝶恋花》，困倚东风的作者是：陈从古。 困倚东风是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 困倚东风的释义是：困倚东风：身体依靠着春风，形容女子娇弱、柔情脉脉的形态。 困倚东风是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 困倚东风的拼音读音是：kùn yǐ dōng fēng。 困倚东风是《蝶恋花》的第2句。 困倚东风的上半句是：日借轻黄珠缀露。 困倚东风的下半句是：无限娇春处。 困倚东风的全句是

日借轻黄珠缀露出自《蝶恋花》，日借轻黄珠缀露的作者是：陈从古。 日借轻黄珠缀露是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 日借轻黄珠缀露的释义是：日借轻黄珠缀露：太阳借助微弱的黄色光芒，像珍珠一样镶嵌着露水。 日借轻黄珠缀露是宋代诗人陈从古的作品，风格是：词。 日借轻黄珠缀露的拼音读音是：rì jiè qīng huáng zhū zhuì lù。 日借轻黄珠缀露是《蝶恋花》的第1句。