李叔与

隔山谁动五更钟出自《山窗杂诗》，隔山谁动五更钟的作者是：李叔与。 隔山谁动五更钟是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 隔山谁动五更钟的释义是：隔山谁动五更钟：形容清晨时分，远处山中传来的钟声。 隔山谁动五更钟是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 隔山谁动五更钟的拼音读音是：gé shān shuí dòng wǔ gèng zhōng。 隔山谁动五更钟是《山窗杂诗》的第2句。

夜久寒炉火尚红出自《山窗杂诗》，夜久寒炉火尚红的作者是：李叔与。 夜久寒炉火尚红是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 夜久寒炉火尚红的释义是：夜深人静，寒意袭人，但炉火却依旧燃烧得通红。 夜久寒炉火尚红是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 夜久寒炉火尚红的拼音读音是：yè jiǔ hán lú huǒ shàng hóng。 夜久寒炉火尚红是《山窗杂诗》的第1句。 夜久寒炉火尚红的下半句是

不管同根未脱泥出自《山窗杂诗》，不管同根未脱泥的作者是：李叔与。 不管同根未脱泥是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 不管同根未脱泥的释义是：不管同根未脱泥，意指不论彼此是否还紧密相连，如同根系未从泥土中分离。这句诗常用来比喻虽然关系亲近，但各自已经独立，不再受彼此的束缚。 不管同根未脱泥是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 不管同根未脱泥的拼音读音是：bù guǎn tóng gēn wèi

过篱新笋贪成竹出自《山窗杂诗》，过篱新笋贪成竹的作者是：李叔与。 过篱新笋贪成竹是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 过篱新笋贪成竹的释义是：过篱新笋贪成竹：新长出的竹笋因为急于长成竹子，所以贪图快速成长。 过篱新笋贪成竹是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 过篱新笋贪成竹的拼音读音是：guò lí xīn sǔn tān chéng zhú。 过篱新笋贪成竹是《山窗杂诗》的第3句。

物成春亦不能齐出自《山窗杂诗》，物成春亦不能齐的作者是：李叔与。 物成春亦不能齐是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 物成春亦不能齐的释义是：万物成熟，即使是春天也无法使它们完全一致。 物成春亦不能齐是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 物成春亦不能齐的拼音读音是：wù chéng chūn yì bù néng qí。 物成春亦不能齐是《山窗杂诗》的第2句。 物成春亦不能齐的上半句是

一样春风到町畦出自《山窗杂诗》，一样春风到町畦的作者是：李叔与。 一样春风到町畦是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 一样春风到町畦的释义是：春风同样吹拂到田间地头。 一样春风到町畦是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 一样春风到町畦的拼音读音是：yī yàng chūn fēng dào tīng qí。 一样春风到町畦是《山窗杂诗》的第1句。 一样春风到町畦的下半句是：物成春亦不能齐。

棘蔓犹堪补败篱出自《山窗杂诗》，棘蔓犹堪补败篱的作者是：李叔与。 棘蔓犹堪补败篱是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 棘蔓犹堪补败篱的释义是：棘蔓犹堪补败篱：用荆棘藤蔓还可以修补破败的篱笆，比喻虽然条件艰苦，但只要有心，也能有所作为。 棘蔓犹堪补败篱是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 棘蔓犹堪补败篱的拼音读音是：jí màn yóu kān bǔ bài lí。

花开赢得年年看出自《山窗杂诗》，花开赢得年年看的作者是：李叔与。 花开赢得年年看是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 花开赢得年年看的释义是：花开赢得年年看，意指每次花开都值得每年欣赏，表达了诗人对自然美景的喜爱和对生命轮回的感慨。 花开赢得年年看是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 花开赢得年年看的拼音读音是：huā kāi yíng dé nián nián kàn。

牡丹不种种荼縻出自《山窗杂诗》，牡丹不种种荼縻的作者是：李叔与。 牡丹不种种荼縻是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 牡丹不种种荼縻的释义是：“牡丹不种种荼縻”意为：牡丹不需种，茶与茄自有生长。 这两句诗用牡丹比喻自己，以茶与茄比喻所交往的人，表明自己清高，不因富贵而改变。 牡丹不种种荼縻是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 牡丹不种种荼縻的拼音读音是：mǔ dān bù zhǒng

学把锄头莳小畦出自《山窗杂诗》，学把锄头莳小畦的作者是：李叔与。 学把锄头莳小畦是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 学把锄头莳小畦的释义是：学习使用锄头耕种小片田地。 学把锄头莳小畦是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 学把锄头莳小畦的拼音读音是：xué bǎ chú tóu shí xiǎo qí。 学把锄头莳小畦是《山窗杂诗》的第1句。 学把锄头莳小畦的下半句是：牡丹不种种荼縻。