李叔与

乞与诗人作退居出自《内河》，乞与诗人作退居的作者是：李叔与。 乞与诗人作退居是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 乞与诗人作退居的释义是：向诗人请求一同隐居。 乞与诗人作退居是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 乞与诗人作退居的拼音读音是：qǐ yǔ shī rén zuò tuì jū。 乞与诗人作退居是《内河》的第4句。 乞与诗人作退居的上半句是： 溪翁有此不知趣。 乞与诗人作退居的全句是

溪翁有此不知趣出自《内河》，溪翁有此不知趣的作者是：李叔与。 溪翁有此不知趣是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 溪翁有此不知趣的释义是：此句意为：溪翁对此并不懂得欣赏或情趣。 溪翁有此不知趣是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 溪翁有此不知趣的拼音读音是：xī wēng yǒu cǐ bù zhī qù。 溪翁有此不知趣是《内河》的第3句。 溪翁有此不知趣的上半句是：柳阴阴处结茅庐。

柳阴阴处结茅庐出自《内河》，柳阴阴处结茅庐的作者是：李叔与。 柳阴阴处结茅庐是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 柳阴阴处结茅庐的释义是：柳阴阴处结茅庐：在柳树成荫的地方搭建茅屋。 柳阴阴处结茅庐是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 柳阴阴处结茅庐的拼音读音是：liǔ yīn yīn chù jié máo lú。 柳阴阴处结茅庐是《内河》的第2句。 柳阴阴处结茅庐的上半句是：隔岸青松数百株。

隔岸青松数百株出自《内河》，隔岸青松数百株的作者是：李叔与。 隔岸青松数百株是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 隔岸青松数百株的释义是：隔岸青松数百株：指在河的对岸有数百棵青翠的松树。 隔岸青松数百株是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 隔岸青松数百株的拼音读音是：gé àn qīng sōng shù bǎi zhū。 隔岸青松数百株是《内河》的第1句。 隔岸青松数百株的下半句是

柳中依约见青楼出自《内河》，柳中依约见青楼的作者是：李叔与。 柳中依约见青楼是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 柳中依约见青楼的释义是：柳中依约见青楼：在柳树的掩映中隐约可见青楼。这句诗描绘了在柳树的绿意中，一座青楼若隐若现的景象，营造出一种朦胧美和意境。 柳中依约见青楼是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 柳中依约见青楼的拼音读音是：liǔ zhōng yī yuē jiàn qīng

忽有画桥杨柳岸出自《内河》，忽有画桥杨柳岸的作者是：李叔与。 忽有画桥杨柳岸是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 忽有画桥杨柳岸的释义是：忽有画桥杨柳岸：形容景色美丽，犹如一幅画中的桥梁和杨柳树岸。 忽有画桥杨柳岸是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 忽有画桥杨柳岸的拼音读音是：hū yǒu huà qiáo yáng liǔ àn。 忽有画桥杨柳岸是《内河》的第3句。 忽有画桥杨柳岸的上半句是

入郭犹如野渡头出自《内河》，入郭犹如野渡头的作者是：李叔与。 入郭犹如野渡头是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 入郭犹如野渡头的释义是：入郭犹如野渡头：形容诗人进入城市后，犹如进入荒野的渡口，既突显了诗人对城市繁华的陌生感，也表达了对自然、宁静的向往。 入郭犹如野渡头是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 入郭犹如野渡头的拼音读音是：rù guō yóu rú yě dù tóu。

短篷邀我到常州出自《内河》，短篷邀我到常州的作者是：李叔与。 短篷邀我到常州是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 短篷邀我到常州的释义是：短篷邀我到常州：简陋的船篷邀请我前往常州。这里的“短篷”指的是小船上简陋的帆篷，表达了诗人对旅行的期待和向往。 短篷邀我到常州是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 短篷邀我到常州的拼音读音是：duǎn péng yāo wǒ dào cháng zhōu。

不管残书读未终出自《山窗杂诗》，不管残书读未终的作者是：李叔与。 不管残书读未终是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 不管残书读未终的释义是：《山窗杂诗》中“不管残书读未终”的释义是：不管书是否读完，都不受干扰。这句话表现了诗人专注阅读的精神状态，意指专心致志，不受外界干扰。 不管残书读未终是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 不管残书读未终的拼音读音是：bù guǎn cán shū dú

小童和梦移灯去出自《山窗杂诗》，小童和梦移灯去的作者是：李叔与。 小童和梦移灯去是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 小童和梦移灯去的释义是：小童梦中随灯影移动。 小童和梦移灯去是宋代诗人李叔与的作品，风格是：诗。 小童和梦移灯去的拼音读音是：xiǎo tóng hé mèng yí dēng qù。 小童和梦移灯去是《山窗杂诗》的第3句。 小童和梦移灯去的上半句是：隔山谁动五更钟。