梁宗范

化龙应向手中成出自《题画竹绢扇面》，化龙应向手中成的作者是：梁宗范。 化龙应向手中成是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 化龙应向手中成的释义是：化龙应向手中成：比喻才能或潜力在适当的环境和条件下得以充分展现和实现。 化龙应向手中成是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 化龙应向手中成的拼音读音是：huà lóng yīng xiàng shǒu zhōng chéng。

只恐半天雷雨夜出自《题画竹绢扇面》，只恐半天雷雨夜的作者是：梁宗范。 只恐半天雷雨夜是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 只恐半天雷雨夜的释义是：只恐半天雷雨夜，意味着担心在半天（指傍晚时分）会突然遭遇雷雨之夜。 只恐半天雷雨夜是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 只恐半天雷雨夜的拼音读音是：zhǐ kǒng bàn tiān léi yǔ yè。 只恐半天雷雨夜是《题画竹绢扇面》的第7句。

直节无根色自荣出自《题画竹绢扇面》，直节无根色自荣的作者是：梁宗范。 直节无根色自荣是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 直节无根色自荣的释义是：直节无根色自荣：竹子笔直的节，即使没有根，也能自然地生长得生机勃勃。这里比喻人即使身处逆境，也能保持高洁的品质和独立的人格。 直节无根色自荣是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 直节无根色自荣的拼音读音是：zhí jié wú gēn sè zì

翠筠不动风常在出自《题画竹绢扇面》，翠筠不动风常在的作者是：梁宗范。 翠筠不动风常在是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 翠筠不动风常在的释义是：翠筠不动风常在：竹子翠绿而静止，仿佛风也常驻不散。意指竹子即使不动，也仿佛有风伴随着它。 翠筠不动风常在是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 翠筠不动风常在的拼音读音是：cuì yún bù dòng fēng cháng zài。

劲枝全藉笔毫生出自《题画竹绢扇面》，劲枝全藉笔毫生的作者是：梁宗范。 劲枝全藉笔毫生是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 劲枝全藉笔毫生的释义是：劲枝全藉笔毫生，意为竹子的坚韧枝干完全是凭借画笔的巧妙表现而生。这里赞扬了画家笔法高超，能够生动地描绘出竹枝的坚韧和生机。 劲枝全藉笔毫生是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 劲枝全藉笔毫生的拼音读音是：jìn zhī quán jí bǐ háo

密叶旋从人意长出自《题画竹绢扇面》，密叶旋从人意长的作者是：梁宗范。 密叶旋从人意长是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 密叶旋从人意长的释义是：密叶随人意愿生长。 密叶旋从人意长是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 密叶旋从人意长的拼音读音是：mì yè xuán cóng rén yì zhǎng。 密叶旋从人意长是《题画竹绢扇面》的第3句。 密叶旋从人意长的上半句是：露出琅玕三两茎。

露出琅玕三两茎出自《题画竹绢扇面》，露出琅玕三两茎的作者是：梁宗范。 露出琅玕三两茎是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 露出琅玕三两茎的释义是：露出琅玕三两茎，意为露出一两根青翠的竹茎。琅玕是美玉的意思，这里借指竹子青翠欲滴的样子。 露出琅玕三两茎是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 露出琅玕三两茎的拼音读音是：lù chū láng gān sān liǎng jīng。

团团纨扇阿谁绷出自《题画竹绢扇面》，团团纨扇阿谁绷的作者是：梁宗范。 团团纨扇阿谁绷是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。 团团纨扇阿谁绷的释义是：团团纨扇阿谁绷：这句诗描述的是一把圆形的细绢制成的扇子，问是谁将它绷紧。这里的“绷”指的是把扇子的边缘固定在扇骨上，使其展开。整句诗表达了对扇子制作工艺的赞叹和对制作者的疑问。 团团纨扇阿谁绷是宋代诗人梁宗范的作品，风格是：诗。

【题解】 绢扇面画竹。 【注释】 团团：形容圆形、圆满的样子。 阿谁：何人，是谁。 琅玕（láng gān）：玉的一种。比喻竹子。 旋：忽然、立刻。 劲枝全藉（jí）笔毫生：意思是说竹子的枝条都是借助于笔尖的力而生长出来的。劲是强劲，毫是指笔头尖锐的部分，这里指用笔作画。 翠筠：绿色的竹茎。 不动：不动摇，不晃动。 直节：直挺而高耸的姿态。 无根色自荣：意思是说竹子虽然生长没有根基

团团纨扇阿谁绷，露出琅玕三两茎。 密叶旋从人意长，劲枝全藉笔毫生。 翠筠不动风常在，直节无根色自荣。 只恐半天雷雨夜，化龙应向手中成