杨伯岩

窗前一片蓬莱月出自《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》，窗前一片蓬莱月的作者是：杨伯岩。 窗前一片蓬莱月是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 窗前一片蓬莱月的释义是：窗前一片蓬莱月，意为窗前呈现出如蓬莱仙境般明亮的月亮。蓬莱月在这里比喻月亮的美丽和神秘，如同传说中的蓬莱仙境一般迷人。 窗前一片蓬莱月是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 窗前一片蓬莱月的拼音读音是：chuāng qián

夜深何用对青藜出自《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》，夜深何用对青藜的作者是：杨伯岩。 夜深何用对青藜是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 夜深何用对青藜的释义是：夜深何用对青藜：在深夜时分，为何还要用青藜（一种植物）来作为伴侣。这里的“青藜”比喻孤独或寂寞，表达了诗人在夜深人静时内心的孤独之感。 夜深何用对青藜是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 夜深何用对青藜的拼音读音是：yè

伴翁一笑成三绝出自《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》，伴翁一笑成三绝的作者是：杨伯岩。 伴翁一笑成三绝是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 伴翁一笑成三绝的释义是：伴翁一笑成三绝，意指与老翁一笑之间，诗、人、意三者完美结合，达到了极高的艺术境界。 伴翁一笑成三绝是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 伴翁一笑成三绝的拼音读音是：bàn wēng yī xiào chéng sān jué

双钩官帖出自《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》，双钩官帖的作者是：杨伯岩。 双钩官帖是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 双钩官帖的释义是：双钩官帖：指用双钩法书写的官方文书或信件。双钩法是一种书法技法，即在书写时，用笔尖勾画出字的轮廓，使字迹更加工整、精致。 双钩官帖是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 双钩官帖的拼音读音是：shuāng gōu guān tiē。

重酿宫醪出自《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》，重酿宫醪的作者是：杨伯岩。 重酿宫醪是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 重酿宫醪的释义是：重酿宫醪：重新酿造的宫廷美酒。 重酿宫醪是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 重酿宫醪的拼音读音是：zhòng niàng gōng láo。 重酿宫醪是《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》的第6句。 重酿宫醪的上半句是：今年雪比年前别。

今年雪比年前别出自《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》，今年雪比年前别的作者是：杨伯岩。 今年雪比年前别是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 今年雪比年前别的释义是：今年雪比往年更多。 今年雪比年前别是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 今年雪比年前别的拼音读音是：jīn nián xuě bǐ nián qián bié。 今年雪比年前别是《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖

东风吹梦到清都出自《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》，东风吹梦到清都的作者是：杨伯岩。 东风吹梦到清都是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 东风吹梦到清都的释义是：东风吹梦到清都，意指春风吹拂，仿佛将梦境带到了仙境般的清都。清都，古代神话中的天帝居住之地，这里比喻为美好的境地。 东风吹梦到清都是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 东风吹梦到清都的拼音读音是：dōng fēng chuī

当时惯听山阴雪出自《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》，当时惯听山阴雪的作者是：杨伯岩。 当时惯听山阴雪是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 当时惯听山阴雪的释义是：当时习惯于聆听山阴的雪声。 当时惯听山阴雪是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 当时惯听山阴雪的拼音读音是：dāng shí guàn tīng shān yīn xuě。 当时惯听山阴雪是《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖

蕙庭残叶出自《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》，蕙庭残叶的作者是：杨伯岩。 蕙庭残叶是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 蕙庭残叶的释义是：蕙庭残叶：指庭院中残存的蕙草叶子，常用来比喻美好的事物已经凋零或逝去。 蕙庭残叶是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 蕙庭残叶的拼音读音是：huì tíng cán yè。 蕙庭残叶是《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》的第2句。

梅观初花出自《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》，梅观初花的作者是：杨伯岩。 梅观初花是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 梅观初花的释义是：梅观初花：梅花初开之时。 梅观初花是宋代诗人杨伯岩的作品，风格是：词。 梅观初花的拼音读音是：méi guān chū huā。 梅观初花是《踏莎行 · 雪中疏寮借阁帖，更以薇露送之》的第1句。 梅观初花的下半句是：蕙庭残叶。 梅观初花的全句是