杨平洲

芳心香骨见天真出自《红梅》，芳心香骨见天真的作者是：杨平洲。 芳心香骨见天真是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 芳心香骨见天真的释义是：芳心香骨见天真：形容红梅心地纯洁，骨子清香，展现其天然本质。 芳心香骨见天真是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 芳心香骨见天真的拼音读音是：fāng xīn xiāng gǔ jiàn tiān zhēn。 芳心香骨见天真是《红梅》的第4句。

赖得月明留瘦影出自《红梅》，赖得月明留瘦影的作者是：杨平洲。 赖得月明留瘦影是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 赖得月明留瘦影的释义是：赖得月明留瘦影，意思是“正因为有了月明，才留下了这梅花清瘦的影子”。这里的“赖得”可以理解为“因为”、“得益于”，“月明”指的是明亮的月光，“留瘦影”则是指月光下梅花投下的清瘦影子，形容梅花在月光下的清雅与孤傲。整句诗赞美了梅花在月光照耀下更加凸显其清瘦

换却平生玉雪身出自《红梅》，换却平生玉雪身的作者是：杨平洲。 换却平生玉雪身是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 换却平生玉雪身的释义是：换却平生玉雪身：指红梅在严寒中脱去洁白的外衣，展现出鲜艳的红色。这里的“玉雪身”比喻红梅原本的洁白无瑕，而“换却”则表示它转变了原来的颜色。 换却平生玉雪身是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 换却平生玉雪身的拼音读音是：huàn què píng shēng

谁将醉里春风面出自《红梅》，谁将醉里春风面的作者是：杨平洲。 谁将醉里春风面是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 谁将醉里春风面的释义是：谁将醉里春风面，意为：究竟是谁在醉酒后展现出春风般柔和美丽的面容。这里用“春风面”比喻女子美丽、温柔的表情，而“醉里”则增添了一种朦胧、梦幻的意境。 谁将醉里春风面是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 谁将醉里春风面的拼音读音是：shuí jiāng zuì

天香自到不因风出自《梅花》，天香自到不因风的作者是：杨平洲。 天香自到不因风是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 天香自到不因风的释义是：天香自到不因风：梅花自身的香气不需要借助风来传播，比喻人的品德高尚，无需借助外力即可散发出魅力。 天香自到不因风是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 天香自到不因风的拼音读音是：tiān xiāng zì dào bù yīn fēng。

唤起梦魂帘幕悄出自《梅花》，唤起梦魂帘幕悄的作者是：杨平洲。 唤起梦魂帘幕悄是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 唤起梦魂帘幕悄的释义是：唤起梦魂帘幕悄：诗中的这句话表达了诗人因梅花的盛开而勾起了深藏心底的梦境，同时描绘出一种安静、神秘的氛围，帘幕悄然拉起，仿佛在梦与现实的边界上轻轻掀开了一角。 唤起梦魂帘幕悄是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 唤起梦魂帘幕悄的拼音读音是：huàn qǐ

仿佛仙人薄雾笼出自《梅花》，仿佛仙人薄雾笼的作者是：杨平洲。 仿佛仙人薄雾笼是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 仿佛仙人薄雾笼的释义是：仿佛仙人薄雾笼，意为梅花仿佛被轻薄的雾气笼罩，如同仙人一般神秘而飘逸。 仿佛仙人薄雾笼是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 仿佛仙人薄雾笼的拼音读音是：fǎng fú xiān rén báo wù lóng。 仿佛仙人薄雾笼是《梅花》的第2句。

支颐半睡月明中出自《梅花》，支颐半睡月明中的作者是：杨平洲。 支颐半睡月明中是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 支颐半睡月明中的释义是：支颐半睡月明中：诗人半倚着手肘，半梦半醒地躺在月光下。 支颐半睡月明中是宋代诗人杨平洲的作品，风格是：诗。 支颐半睡月明中的拼音读音是：zhī yí bàn shuì yuè míng zhōng。 支颐半睡月明中是《梅花》的第1句。 支颐半睡月明中的下半句是

诗句释义： 1. 红梅：这里用“红梅”比喻女子，暗示其美丽动人。 2. 谁将醉里春风面，换却平生玉雪身。 - “谁将醉里春风面”：在醉酒的时候，仿佛是春风拂面，让人感到格外舒适和愉悦。这里的春风可能象征着某种美好的东西或人，使得女子的面容显得更加娇美和迷人。 - “换却平生玉雪身”：意味着女子的容貌如同冰清玉洁一般，洁白无瑕，给人一种纯净而高洁的感觉。这里的玉雪可能指的是女子的美丽

注释：我半靠在床头，月光明亮，好像仙人被薄雾包围着。梦中仿佛被花香唤醒，香气自然地飘来，并不需要风吹。 赏析：这首诗写诗人在夜深人静之时，因闻到梅花的香味而突然醒来，感到十分惬意。诗中用“支颐”写出了诗人的神态；用“仿佛仙人薄雾笼”写出了诗人对梅花的喜爱和赞美之情。诗的前两句描写了诗人在月明之夜忽然被梅花的香味惊醒的情景，后两句则进一步描写了诗人被花香唤醒后的感受，表现了诗人陶醉于花香之中的心情