蔡绦

已是庭前玉树枝出自《上乌程李明府》，已是庭前玉树枝的作者是：蔡绦。 已是庭前玉树枝是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 已是庭前玉树枝的释义是：已是庭前玉树枝，释义为：已经是庭院前的玉石般的树枝。意指春天到来，树枝如玉石般洁白晶莹。 已是庭前玉树枝是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 已是庭前玉树枝的拼音读音是：yǐ shì tíng qián yù shù zhī。

凤雏骥子生有种出自《上乌程李明府》，凤雏骥子生有种的作者是：蔡绦。 凤雏骥子生有种是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 凤雏骥子生有种的释义是：凤雏骥子生有种：指杰出的人才天生具有非凡的禀赋和潜力。 凤雏骥子生有种是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 凤雏骥子生有种的拼音读音是：fèng chú jì zi shēng yǒu zhǒng。 凤雏骥子生有种是《上乌程李明府》的第7句。

贞心不逐岁时移出自《上乌程李明府》，贞心不逐岁时移的作者是：蔡绦。 贞心不逐岁时移是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 贞心不逐岁时移的释义是：贞心不逐岁时移：坚守节操，不随时代变迁而改变。 贞心不逐岁时移是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 贞心不逐岁时移的拼音读音是：zhēn xīn bù zhú suì shí yí。 贞心不逐岁时移是《上乌程李明府》的第6句。 贞心不逐岁时移的上半句是：

直操已为松柏许出自《上乌程李明府》，直操已为松柏许的作者是：蔡绦。 直操已为松柏许是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 直操已为松柏许的释义是：直操已为松柏许：意为已经下定决心像松柏一样坚强不屈。 直操已为松柏许是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 直操已为松柏许的拼音读音是：zhí cāo yǐ wèi sōng bǎi xǔ。 直操已为松柏许是《上乌程李明府》的第5句。 直操已为松柏许的上半句是

单父琴调昼日迟出自《上乌程李明府》，单父琴调昼日迟的作者是：蔡绦。 单父琴调昼日迟是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 单父琴调昼日迟的释义是：单父琴调昼日迟：形容琴声悠扬，使得白天似乎变得漫长。 单父琴调昼日迟是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 单父琴调昼日迟的拼音读音是：dān fù qín diào zhòu rì chí。 单父琴调昼日迟是《上乌程李明府》的第4句。

河阳花发春风满出自《上乌程李明府》，河阳花发春风满的作者是：蔡绦。 河阳花发春风满是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 河阳花发春风满的释义是：河阳花发春风满：河阳（今河南孟津）的桃花盛开，春风吹拂，景色十分繁盛。 河阳花发春风满是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 河阳花发春风满的拼音读音是：hé yáng huā fā chūn fēng mǎn。 河阳花发春风满是《上乌程李明府》的第3句。

此中能政动神祇出自《上乌程李明府》，此中能政动神祇的作者是：蔡绦。 此中能政动神祇是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 此中能政动神祇的释义是：此中能政动神祇：这里指的是李明府的政绩能够感动神明。 此中能政动神祇是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 此中能政动神祇的拼音读音是：cǐ zhōng néng zhèng dòng shén qí。 此中能政动神祇是《上乌程李明府》的第2句。

两鬓忧民半欲丝出自《上乌程李明府》，两鬓忧民半欲丝的作者是：蔡绦。 两鬓忧民半欲丝是宋代诗人蔡绦的作品，风格是：诗。 两鬓忧民半欲丝的释义是：两鬓忧民半欲丝：形容诗人因忧虑百姓生活而头发斑白，几乎要变白。这里的“两鬓”指的是人的双鬓，即耳边的头发；“忧民”表示对百姓疾苦的忧虑；“半欲丝”意味着头发快要变白，如同白色的丝线。这句诗表达了诗人对民众疾苦的深切关怀和忧国忧民的高尚情怀。

注释： 上乌程李明府：在乌程（今浙江湖州市）任上乌程（今浙江湖州市）的李明府。 两鬓忧民半欲丝：（我）忧虑人民，头发已白了一半。 此中能政动神祇：在这里能治理好政事使神灵都为之感动。 河阳花发春风满：春天里河阳县桃花盛开，春风拂过，落英缤纷。 单父琴调昼日迟：在单父弹奏琴曲，阳光明媚的时候也悠扬缓慢。 直操已为松柏许：正直的操守已经像松柏一样长青。 贞心不逐岁时移

两鬓忧民半欲丝，此中能政动神祇。 河阳花发春风满，单父琴调昼日迟。 直操已为松柏许，贞心不逐岁时移。 凤雏骥子生有种，已是庭前玉树枝