王冰

少阳之上遗遗然出自《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》，少阳之上遗遗然的作者是：王冰。 少阳之上遗遗然是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 少阳之上遗遗然的释义是：少阳之上，遗遗然：指少阳在人体阴阳中的位置，表现出的柔和、缓慢、细腻的状态。 少阳之上遗遗然是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 少阳之上遗遗然的拼音读音是：shǎo yáng zhī shàng yí yí rán。

大角之人比于左足少阳出自《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》，大角之人比于左足少阳的作者是：王冰。 大角之人比于左足少阳是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 大角之人比于左足少阳的释义是：大角之人比于左足少阳：指具有大角特征的人，其体质特点与足少阳胆经相对应。 大角之人比于左足少阳是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 大角之人比于左足少阳的拼音读音是：dà jiǎo zhī rén bǐ yú

佗佗然出自《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》，佗佗然的作者是：王冰。 佗佗然是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 佗佗然的释义是：佗佗然：高大威猛的样子。 佗佗然是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 佗佗然的拼音读音是：tuó tuó rán。 佗佗然是《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》的第50句。 佗佗然的上半句是：足厥阴。 佗佗然的下半句是：大角之人比于左足少阳。 佗佗然的全句是

足厥阴出自《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》，足厥阴的作者是：王冰。 足厥阴是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 足厥阴的释义是：足厥阴：指足厥阴肝经，是人体十二正经之一，与肝、胆相联系。 足厥阴是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 足厥阴的拼音读音是：zú jué yīn。 足厥阴是《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》的第49句。 足厥阴的上半句是：能春夏不能秋冬感而病生。

能春夏不能秋冬感而病生出自《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》，能春夏不能秋冬感而病生的作者是：王冰。 能春夏不能秋冬感而病生是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 能春夏不能秋冬感而病生的释义是：能春夏不能秋冬，感而病生：指有些人适应春夏季节的能力较强，但到了秋冬季节则容易受到外界气候变化的影响，从而生病。 能春夏不能秋冬感而病生是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。

劳于事出自《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》，劳于事的作者是：王冰。 劳于事是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 劳于事的释义是：劳于事：过分劳累于工作或事务。 劳于事是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 劳于事的拼音读音是：láo yú shì。 劳于事是《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》的第47句。 劳于事的上半句是：劳心少力多忧。 劳于事的下半句是：能春夏不能秋冬感而病生。

劳心少力多忧出自《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》，劳心少力多忧的作者是：王冰。 劳心少力多忧是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 劳心少力多忧的释义是：劳心少力多忧：指人们经常思考问题，心力消耗较大，体力相对较弱，且容易感到忧虑。 劳心少力多忧是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 劳心少力多忧的拼音读音是：láo xīn shǎo lì duō yōu。 劳心少力多忧是《黄帝内经 · 灵枢

有才出自《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》，有才的作者是：王冰。 有才是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 有才的释义是：有才：具有卓越的才华和才能。 有才是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 有才的拼音读音是：yǒu cái。 有才是《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》的第45句。 有才的上半句是：手足好。 有才的下半句是：劳心少力多忧。 有才的全句是：木形之人，比于上角似于苍帝

手足好出自《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》，手足好的作者是：王冰。 手足好是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 手足好的释义是：手足好：手脚灵活，身体健康。 手足好是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 手足好的拼音读音是：shǒu zú hǎo。 手足好是《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》的第44句。 手足好的上半句是：长面大肩背直身小。 手足好的下半句是：有才。 手足好的全句是

长面大肩背直身小出自《黄帝内经 · 灵枢 · 阴阳二十五人》，长面大肩背直身小的作者是：王冰。 长面大肩背直身小是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 长面大肩背直身小的释义是：长面大肩背直身小：形容人的面部较长，肩膀宽阔，背部挺直，身材较为瘦小。 长面大肩背直身小是唐代诗人王冰的作品，风格是：文。 长面大肩背直身小的拼音读音是：zhǎng miàn dà jiān bèi zhí shēn