孙嵩

救地扶天力不支出自《悯叹》，救地扶天力不支的作者是：孙嵩。 救地扶天力不支是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 救地扶天力不支的释义是：力不从心，无法支撑救世扶天的重任。 救地扶天力不支是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 救地扶天力不支的拼音读音是：jiù dì fú tiān lì bù zhī。 救地扶天力不支是《悯叹》的第1句。 救地扶天力不支的下半句是：犹为落落怪男儿。

不为前坡得意花出自《春日武康游望过孟东野故居》，不为前坡得意花的作者是：孙嵩。 不为前坡得意花是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 不为前坡得意花的释义是：不为前坡得意花：不因眼前的美景而忘却前行，意指不沉溺于眼前的小成就或美景，而应保持进取心，继续追求更高的目标。 不为前坡得意花是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 不为前坡得意花的拼音读音是：bù wèi qián pō dé yì huā。

更携尊酒看修竹出自《春日武康游望过孟东野故居》，更携尊酒看修竹的作者是：孙嵩。 更携尊酒看修竹是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 更携尊酒看修竹的释义是：更携尊酒看修竹，意为再次携带酒杯去观赏修长的竹子。这里表达了一种闲适的生活情趣，诗人饮酒赏竹，享受自然美景。 更携尊酒看修竹是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 更携尊酒看修竹的拼音读音是：gèng xié zūn jiǔ kàn xiū zhú

柳边骀荡受春华出自《春日武康游望过孟东野故居》，柳边骀荡受春华的作者是：孙嵩。 柳边骀荡受春华是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 柳边骀荡受春华的释义是：柳边骀荡受春华：在柳树旁边悠闲地享受春天的美景。 柳边骀荡受春华是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 柳边骀荡受春华的拼音读音是：liǔ biān dài dàng shòu chūn huá。

天末凄迷浮野色出自《春日武康游望过孟东野故居》，天末凄迷浮野色的作者是：孙嵩。 天末凄迷浮野色是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 天末凄迷浮野色的释义是：天末凄迷浮野色：指远处天空和野地的景色显得朦胧而凄迷。 天末凄迷浮野色是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 天末凄迷浮野色的拼音读音是：tiān mò qī mí fú yě sè。 天末凄迷浮野色是《春日武康游望过孟东野故居》的第5句。

废地诗情正曜家出自《春日武康游望过孟东野故居》，废地诗情正曜家的作者是：孙嵩。 废地诗情正曜家是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 废地诗情正曜家的释义是：废地诗情正曜家：这里“废地”指的是荒废的园地，“诗情”则是指诗人丰富的情感，“正曜家”意为正照耀着这个家庭。整句表达了在荒废的园地里，诗人的情感如同阳光一样照耀着这个家庭。 废地诗情正曜家是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。

群峰古意汪芒国出自《春日武康游望过孟东野故居》，群峰古意汪芒国的作者是：孙嵩。 群峰古意汪芒国是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 群峰古意汪芒国的释义是：群峰古意汪芒国：形容群山连绵，充满古老意境，如同汪洋大海般壮阔。 群峰古意汪芒国是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 群峰古意汪芒国的拼音读音是：qún fēng gǔ yì wāng máng guó。

一川芳草趁溪斜出自《春日武康游望过孟东野故居》，一川芳草趁溪斜的作者是：孙嵩。 一川芳草趁溪斜是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 一川芳草趁溪斜的释义是：一川芳草趁溪斜：一片宽阔的河川上长满了芬芳的绿草，顺着溪流的斜坡蔓延开来。 一川芳草趁溪斜是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 一川芳草趁溪斜的拼音读音是：yī chuān fāng cǎo chèn xī xié。

残霭初收半在沙出自《春日武康游望过孟东野故居》，残霭初收半在沙的作者是：孙嵩。 残霭初收半在沙是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 残霭初收半在沙的释义是：残霭初收半在沙：残存的雾气刚开始消散，其中一半还留在沙地上。 残霭初收半在沙是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 残霭初收半在沙的拼音读音是：cán ǎi chū shōu bàn zài shā。

白雪阳春和自稀出自《遣怀杂赋》，白雪阳春和自稀的作者是：孙嵩。 白雪阳春和自稀是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 白雪阳春和自稀的释义是：白雪阳春和自稀，意为白雪和阳春的景象自然稀少。这里用“白雪”和“阳春”分别比喻严寒和温暖，表示这两种气候现象并不常见。 白雪阳春和自稀是宋代诗人孙嵩的作品，风格是：诗。 白雪阳春和自稀的拼音读音是：bái xuě yáng chūn hé zì xī。