陈舜俞

僧爱忘筌看得鱼出自《承天院》，僧爱忘筌看得鱼的作者是：陈舜俞。 僧爱忘筌看得鱼是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 僧爱忘筌看得鱼的释义是：僧人喜爱忘却捕鱼的竹器，只看着水中的鱼儿。 僧爱忘筌看得鱼是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 僧爱忘筌看得鱼的拼音读音是：sēng ài wàng quán kàn dé yú。 僧爱忘筌看得鱼是《承天院》的第6句。 僧爱忘筌看得鱼的上半句是：

人思求友听啼鸟出自《承天院》，人思求友听啼鸟的作者是：陈舜俞。 人思求友听啼鸟是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 人思求友听啼鸟的释义是：人们思念寻求朋友，倾听啼鸣的鸟儿。 人思求友听啼鸟是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 人思求友听啼鸟的拼音读音是：rén sī qiú yǒu tīng tí niǎo。 人思求友听啼鸟是《承天院》的第5句。 人思求友听啼鸟的上半句是：乍离城市易清虚。

乍离城市易清虚出自《承天院》，乍离城市易清虚的作者是：陈舜俞。 乍离城市易清虚是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 乍离城市易清虚的释义是："乍离城市易清虚"一句中的"乍离城市"指的是刚刚离开繁华的城市，"易清虚"则表示心灵变得清澈、空灵。整句释义为：刚刚离开城市，心灵便容易达到一种清新、空灵的境界。 乍离城市易清虚是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 乍离城市易清虚的拼音读音是：zhà lí

全近江湖添怅望出自《承天院》，全近江湖添怅望的作者是：陈舜俞。 全近江湖添怅望是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 全近江湖添怅望的释义是：全近江湖添怅望：因接近江湖而增添愁绪和向往之情。 全近江湖添怅望是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 全近江湖添怅望的拼音读音是：quán jìn jiāng hú tiān chàng wàng。 全近江湖添怅望是《承天院》的第3句。

竹槛松窗静有馀出自《承天院》，竹槛松窗静有馀的作者是：陈舜俞。 竹槛松窗静有馀是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 竹槛松窗静有馀的释义是：竹槛松窗静有余，意指竹制的栏杆和松木的窗户营造出一种宁静和宽敞的氛围，显得格外静谧。 竹槛松窗静有馀是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 竹槛松窗静有馀的拼音读音是：zhú kǎn sōng chuāng jìng yǒu yú。

建昌门外小禅居出自《承天院》，建昌门外小禅居的作者是：陈舜俞。 建昌门外小禅居是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 建昌门外小禅居的释义是：建昌门外小禅居：指位于建昌门外的一处简朴的佛教修行场所。 建昌门外小禅居是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 建昌门外小禅居的拼音读音是：jiàn chāng mén wài xiǎo chán jū。 建昌门外小禅居是《承天院》的第1句。

不须乘海觅蓬邱出自《落星寺》，不须乘海觅蓬邱的作者是：陈舜俞。 不须乘海觅蓬邱是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 不须乘海觅蓬邱的释义是：不必远渡重洋寻找仙境。 不须乘海觅蓬邱是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 不须乘海觅蓬邱的拼音读音是：bù xū chéng hǎi mì péng qiū。 不须乘海觅蓬邱是《落星寺》的第8句。 不须乘海觅蓬邱的上半句是： 安住自成难老药。

安住自成难老药出自《落星寺》，安住自成难老药的作者是：陈舜俞。 安住自成难老药是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 安住自成难老药的释义是：“安住自成难老药”意为一种能使人心灵得到安宁、自己成长且难以老去的神奇药物。这里运用了比喻手法，将精神修养或内心平和比作这种神奇的药物。 安住自成难老药是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 安住自成难老药的拼音读音是：ān zhù zì chéng nán

帘幕黄昏月近鸥出自《落星寺》，帘幕黄昏月近鸥的作者是：陈舜俞。 帘幕黄昏月近鸥是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 帘幕黄昏月近鸥的释义是：帘幕黄昏月近鸥，意为黄昏时分，月光下的帘幕仿佛靠近了飞翔的鸥鸟。这里以“帘幕”喻指室内，黄昏时刻，月光透过窗帘，显得室内与室外相连，而“鸥”则象征着自由飞翔的意象，整体描绘出一幅宁静、和谐的景象。 帘幕黄昏月近鸥是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。

阑干白日风吹雁出自《落星寺》，阑干白日风吹雁的作者是：陈舜俞。 阑干白日风吹雁是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 阑干白日风吹雁的释义是：阑干白日风吹雁：黄昏时分，阳光斜照，风吹着雁群掠过。阑干，指黄昏时刻；白日，指夕阳；雁，代指归家的人。此句描绘了夕阳西下时，雁群飞过的景象，寓意着对远方亲人的思念。 阑干白日风吹雁是宋代诗人陈舜俞的作品，风格是：诗。 阑干白日风吹雁的拼音读音是：lán