王渊亭

斜日上松坡出自《广胜寺》，斜日上松坡的作者是：王渊亭。 斜日上松坡是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 斜日上松坡的释义是：斜日上松坡：夕阳斜照在松树坡上。 斜日上松坡是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 斜日上松坡的拼音读音是：xié rì shàng sōng pō。 斜日上松坡是《广胜寺》的第8句。 斜日上松坡的上半句是： 归衫未能著。 斜日上松坡的全句是：归衫未能著，斜日上松坡。

归衫未能著出自《广胜寺》，归衫未能著的作者是：王渊亭。 归衫未能著是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 归衫未能著的释义是：衣衫尚未穿上。 归衫未能著是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 归衫未能著的拼音读音是：guī shān wèi néng zhù。 归衫未能著是《广胜寺》的第7句。 归衫未能著的上半句是：杨花碎剪罗。 归衫未能著的下半句是：斜日上松坡。 归衫未能著的全句是：归衫未能著

杨花碎剪罗出自《广胜寺》，杨花碎剪罗的作者是：王渊亭。 杨花碎剪罗是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 杨花碎剪罗的释义是：杨花碎剪罗：比喻雪花像被剪碎的罗衣。罗，一种轻柔的丝织物。 杨花碎剪罗是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 杨花碎剪罗的拼音读音是：yáng huā suì jiǎn luó。 杨花碎剪罗是《广胜寺》的第6句。 杨花碎剪罗的上半句是： 泉溜寒鸣玉。 杨花碎剪罗的下半句是：

泉溜寒鸣玉出自《广胜寺》，泉溜寒鸣玉的作者是：王渊亭。 泉溜寒鸣玉是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 泉溜寒鸣玉的释义是：泉溜寒鸣玉：形容泉水流淌时声音清脆，如同玉石相击一般。 泉溜寒鸣玉是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 泉溜寒鸣玉的拼音读音是：quán liū hán míng yù。 泉溜寒鸣玉是《广胜寺》的第5句。 泉溜寒鸣玉的上半句是：野意近山多。 泉溜寒鸣玉的下半句是：杨花碎剪罗

野意近山多出自《广胜寺》，野意近山多的作者是：王渊亭。 野意近山多是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 野意近山多的释义是：野趣与山景相近，多有诗意。 野意近山多是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 野意近山多的拼音读音是：yě yì jìn shān duō。 野意近山多是《广胜寺》的第4句。 野意近山多的上半句是： 红尘随地少。 野意近山多的下半句是： 泉溜寒鸣玉。 野意近山多的全句是

红尘随地少出自《广胜寺》，红尘随地少的作者是：王渊亭。 红尘随地少是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 红尘随地少的释义是：红尘随地少：形容世间纷扰少，远离尘世喧嚣。 红尘随地少是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 红尘随地少的拼音读音是：hóng chén suí dì shǎo。 红尘随地少是《广胜寺》的第3句。 红尘随地少的上半句是：公馀载酒过。 红尘随地少的下半句是：野意近山多。

公馀载酒过出自《广胜寺》，公馀载酒过的作者是：王渊亭。 公馀载酒过是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 公馀载酒过的释义是：闲暇时带着酒经过。 公馀载酒过是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 公馀载酒过的拼音读音是：gōng yú zài jiǔ guò。 公馀载酒过是《广胜寺》的第2句。 公馀载酒过的上半句是：春岭碧嵯峨。 公馀载酒过的下半句是： 红尘随地少。 公馀载酒过的全句是：春岭碧嵯峨

春岭碧嵯峨出自《广胜寺》，春岭碧嵯峨的作者是：王渊亭。 春岭碧嵯峨是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 春岭碧嵯峨的释义是：春岭碧嵯峨：春天的山岭郁郁葱葱，高耸险峻。 春岭碧嵯峨是宋代诗人王渊亭的作品，风格是：诗。 春岭碧嵯峨的拼音读音是：chūn lǐng bì cuó é。 春岭碧嵯峨是《广胜寺》的第1句。 春岭碧嵯峨的下半句是：公馀载酒过。 春岭碧嵯峨的全句是：春岭碧嵯峨，公馀载酒过。

诗句释义 1. 广胜寺 - 注释：广胜寺，一座位于某地的佛教寺庙。 2. 春岭碧嵯峨 - 注释：春天的山岭被绿意盎然的树木覆盖，显得格外清新、翠绿。 3. 公馀载酒过 - 注释：在公务之余，我带着美酒，愉快地游览。 4. 红尘随地少 - 注释：世间的喧嚣与纷扰很少见到，只有自然和宁静。 5. 野意近山多 - 注释：大自然的野趣接近山间更多，表现出一种远离城市喧嚣的田园生活。

春岭碧嵯峨，公馀载酒过。 红尘随地少，野意近山多。 泉溜寒鸣玉，杨花碎剪罗。 归衫未能著，斜日上松坡。