清代张潮《幽梦影 · 卷二 · 三十》释义

风絮露垂杨出自《句》，风絮露垂杨的作者是：张潮。 风絮露垂杨是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 风絮露垂杨的释义是：风中的柳絮，露水滴落在垂柳上。 风絮露垂杨是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 风絮露垂杨的拼音读音是：fēng xù lù chuí yáng。 风絮露垂杨是《句》的第2句。 风絮露垂杨的上半句是：寒林苞晚橘。 风絮露垂杨的全句是：寒林苞晚橘，风絮露垂杨。

寒林苞晚橘出自《句》，寒林苞晚橘的作者是：张潮。 寒林苞晚橘是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 寒林苞晚橘的释义是：寒林苞晚橘：寒冷的树林中，晚秋时节的橘子已经挂满枝头。 寒林苞晚橘是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 寒林苞晚橘的拼音读音是：hán lín bāo wǎn jú。 寒林苞晚橘是《句》的第1句。 寒林苞晚橘的下半句是：风絮露垂杨。 寒林苞晚橘的全句是：寒林苞晚橘，风絮露垂杨。

并著莲舟不畏风出自《采莲子》，并著莲舟不畏风的作者是：张潮。 并著莲舟不畏风是唐代诗人张潮的作品，风格是：词。 并著莲舟不畏风的释义是：并著莲舟不畏风：乘坐着并排的莲叶小舟，不畏狂风巨浪。 并著莲舟不畏风是唐代诗人张潮的作品，风格是：词。 并著莲舟不畏风的拼音读音是：bìng zhù lián zhōu bù wèi fēng。 并著莲舟不畏风是《采莲子》的第4句。 并著莲舟不畏风的上半句是

赖逢邻女曾相识出自《采莲子》，赖逢邻女曾相识的作者是：张潮。 赖逢邻女曾相识是唐代诗人张潮的作品，风格是：词。 赖逢邻女曾相识的释义是：“赖逢邻女曾相识”一句，意为我幸亏遇见了曾经认识的邻家女子。这里的“赖”字带有庆幸之意。 赖逢邻女曾相识是唐代诗人张潮的作品，风格是：词。 赖逢邻女曾相识的拼音读音是：lài féng lín nǚ céng xiāng shí。

晚来云起半江中出自《采莲子》，晚来云起半江中的作者是：张潮。 晚来云起半江中是唐代诗人张潮的作品，风格是：词。 晚来云起半江中的释义是：晚来云起半江中：傍晚时分，云彩升起覆盖了江面的一半。 晚来云起半江中是唐代诗人张潮的作品，风格是：词。 晚来云起半江中的拼音读音是：wǎn lái yún qǐ bàn jiāng zhōng。 晚来云起半江中是《采莲子》的第2句。 晚来云起半江中的上半句是

朝出沙头日正红出自《采莲子》，朝出沙头日正红的作者是：张潮。 朝出沙头日正红是唐代诗人张潮的作品，风格是：词。 朝出沙头日正红的释义是：清晨出发时，太阳正红。 朝出沙头日正红是唐代诗人张潮的作品，风格是：词。 朝出沙头日正红的拼音读音是：cháo chū shā tóu rì zhèng hóng。 朝出沙头日正红是《采莲子》的第1句。 朝出沙头日正红的下半句是：晚来云起半江中。

怜钱不怜德出自《襄阳行》，怜钱不怜德的作者是：张潮。 怜钱不怜德是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 怜钱不怜德的释义是：怜钱不怜德：重视金钱而不重视品德。 怜钱不怜德是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 怜钱不怜德的拼音读音是：lián qián bù lián dé。 怜钱不怜德是《襄阳行》的第26句。 怜钱不怜德的上半句是：大堤诸女儿。 怜钱不怜德的全句是：襄阳传近大堤北，君到襄阳莫回惑

大堤诸女儿出自《襄阳行》，大堤诸女儿的作者是：张潮。 大堤诸女儿是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 大堤诸女儿的释义是：大堤诸女儿：指居住在汉水大堤附近的年轻女子。 大堤诸女儿是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 大堤诸女儿的拼音读音是：dà dī zhū nǚ ér。 大堤诸女儿是《襄阳行》的第25句。 大堤诸女儿的上半句是：君到襄阳莫回惑。 大堤诸女儿的下半句是：怜钱不怜德。

君到襄阳莫回惑出自《襄阳行》，君到襄阳莫回惑的作者是：张潮。 君到襄阳莫回惑是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 君到襄阳莫回惑的释义是：君到襄阳莫回惑：意思是当你来到襄阳，不要犹豫不决，要有坚定的信念和决心。这里的“回惑”指的是犹豫、疑惑，诗人劝告人们来到这里后要有决心和勇气。 君到襄阳莫回惑是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 君到襄阳莫回惑的拼音读音是：jūn dào xiāng yáng

襄阳传近大堤北出自《襄阳行》，襄阳传近大堤北的作者是：张潮。 襄阳传近大堤北是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 襄阳传近大堤北的释义是：襄阳城位于大堤的北面。 襄阳传近大堤北是唐代诗人张潮的作品，风格是：诗。 襄阳传近大堤北的拼音读音是：xiāng yáng chuán jìn dà dī běi。 襄阳传近大堤北是《襄阳行》的第23句。 襄阳传近大堤北的上半句是：况乃万里襄阳城。

【诗句释义】： 酒可以当作茶来饮用，但茶却不能代替酒；诗可以被用作文章，但文却不能代替诗；曲可以被用来写词，但词却不能代替曲；月可以作为灯的象征，但灯却不能代表月亮；笔可以当成嘴说话，但嘴却无法取代笔；婢女可以充当奴仆，但奴仆不能等同于婢女。 【译文】： 酒可以当茶喝，但茶却不可代替酒；诗可以当文字书写，但文字不能替代诗；曲可以写成词，但词却不能代替曲；月亮可以作为灯光，但灯光却不能代表月亮

【注释】 1. 幽梦影：明末清初文学家、书画家张岱的杂文集。 2. 卷二：指《幽梦影》卷二，共四十八篇。 3. 二十八：指《幽梦影》卷二的第二十八个篇章名。 【赏析】 这首词以议论为主，夹杂着抒情，表达了作者对园林设计的见解和主张。 词中说：“忙人园亭，宜与住宅相连；闲人园亭，不妨与住宅相远。”作者认为，忙人（即忙碌的人）喜欢在园林中游玩休息，所以园林最好和住宅连在一起

幽梦影 · 卷二 · 二十七 字与画同出一源，观六书始于象形，则可知矣。 【注释】 字：指文字。画：指绘画。 六书：我国古代汉字的构造方法，即象形、指事、会意、形声、转注、假借。 【译文】 字形和绘画都来源于一个共同的源头，从观察汉字的起源开始，就知道它们之间是相通的了。 【赏析】 《幽梦影》是明代谢肇淛所著的一部散文集，共三卷，分为“天”、“地”、“人”三个部分。在这部作品中

我们来分析这首诗的内容和结构。 原诗： 不得以而谀之者，宁以口，毋以笔；不可耐而骂之者，亦宁以口，毋以笔。 我们逐句进行释义： 1. 不得以而谀之者，宁以口，毋以笔：意思是对于那些不得不阿谀奉承的人，宁愿用嘴巴去表达（即口头上的恭维），也不愿通过文字（即笔下的谄媚）去迎合。这里的“谀”指的是阿谀奉承，而“以口”则是指通过语言表达。 2. 不可耐而骂之者，亦宁以口，毋以笔

【诗句】 多情者必好色，而好色者未必尽属多情； 红颜者必薄命，而薄命者未必尽属红颜； 能诗者必好酒，而好酒者未必尽属能诗。 【译文】 喜欢浪漫的人一定喜欢美女，但喜欢美女的不一定都是浪漫的； 美丽的女子往往命运不济，但命运不好的不一定都是美女； 擅长诗歌的人一定喜欢美酒，但喜欢美酒的人不一定都是诗人。 【注释】 1. 多情者：指情感丰富、善于表达情感的人。 2. 好色

诗句解释： - 梅、兰、菊、莲、春海棠、牡丹、蕉与竹、秋海棠、松、桐、柳 - 令人高(形容气质高贵)、令人幽(形容气质幽雅)、令人野(形容气质豪放)、令人淡(形容气质清高)、令人艳(形容气质艳丽)、令人豪(形容气质豪迈)、令人韵(形容气质高雅)、令人媚(形容气质妩媚)、令人逸(形容气度不凡)、令人清(形容气质清纯)、令人感(形容气质感人) --- 译文： 梅花使人感觉高洁，兰花使人感觉幽雅