崔液

刻像图形七宝装出自《上元夜六首》，刻像图形七宝装的作者是：崔液。 刻像图形七宝装是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。 刻像图形七宝装的释义是：刻像图形七宝装：指用七种珍贵宝石雕刻成的形象和图案，装饰华丽。 刻像图形七宝装是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。 刻像图形七宝装的拼音读音是：kè xiàng tú xíng qī bǎo zhuāng。 刻像图形七宝装是《上元夜六首》的第2句。

神灯佛火百轮张出自《上元夜六首》，神灯佛火百轮张的作者是：崔液。 神灯佛火百轮张是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。 神灯佛火百轮张的释义是：神灯佛火百轮张：形容元宵节夜晚，寺庙中的神灯和佛像前的灯火，排列成百轮状，景象繁华。 神灯佛火百轮张是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。 神灯佛火百轮张的拼音读音是：shén dēng fú huǒ bǎi lún zhāng。

何处闻灯不看来出自《上元夜六首（其一）》，何处闻灯不看来的作者是：崔液。 何处闻灯不看来是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。 何处闻灯不看来的释义是：何处闻灯不看来，意为“哪里听说元宵夜不来看灯”。这句话表达了诗人对元宵节赏灯习俗的普遍性的感慨，认为元宵夜是全民共赏的时刻，几乎无人不来看灯。 何处闻灯不看来是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。 何处闻灯不看来的拼音读音是：hé chù wén

谁家见月能闲坐出自《上元夜六首（其一）》，谁家见月能闲坐的作者是：崔液。 谁家见月能闲坐是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。 谁家见月能闲坐的释义是：谁家见月能闲坐：家家户户都能看到月亮，但能够悠闲地坐着欣赏的人家却不多。这里反映了上元夜人潮涌动、繁华热闹的景象，同时也暗示了人们在忙碌的生活中难得片刻宁静。 谁家见月能闲坐是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。 谁家见月能闲坐的拼音读音是：shuí

铁关金锁彻明开出自《上元夜六首（其一）》，铁关金锁彻明开的作者是：崔液。 铁关金锁彻明开是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。 铁关金锁彻明开的释义是：铁关金锁彻明开：形容城门打开得非常彻底，如同铁铸和金制的锁都完全敞开，比喻城门大开，毫无阻碍。 铁关金锁彻明开是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。 铁关金锁彻明开的拼音读音是：tiě guān jīn suǒ chè míng kāi。

玉漏银壶且莫催出自《上元夜六首（其一）》，玉漏银壶且莫催的作者是：崔液。 玉漏银壶且莫催是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。 玉漏银壶且莫催的释义是：玉漏银壶且莫催：意思是让计时用的玉漏和银壶暂时不要催促时间流逝。这里的“玉漏”和“银壶”都是古代计时工具的象征，诗人用它们来比喻时间的流逝，表达了对时间流逝的留恋和不舍之情。 玉漏银壶且莫催是唐代诗人崔液的作品，风格是：诗。

【注解】： 庭际花微落，楼前汉已横。金壶催夜尽，罗袖拂寒轻。 乐笑畅欢情，未半著天明。 译文： 庭院里的花儿已经凋落了，楼上的银河也已横卧在夜空中。金色的酒壶催促着夜晚的结束，而罗袖轻轻拂去身上的寒意。 欢乐地欢笑畅快地享受着欢乐之情，但还未到一半天就要亮了。 赏析： 《踏歌词》是唐代诗人李白的组诗作品，共二首。《杂曲歌辞》为唐教坊曲名。此诗写宴游时的情景。第一句写暮春景色，“庭际”指庭院里

``` 金勒银鞍控紫骝，玉轮珠幰驾青牛。 骖驔始散东城曲，倏忽还来南陌头。 注释：马络头上镶着金饰的缰绳，银饰的鞍座控制着骏马，紫色的绸缎在月光下闪闪发光，犹如一匹紫色的神驹，驾驭着一辆装饰着珍珠的车子，就像一头青色的神牛。车驾刚刚驶向东城的曲径，突然又回到了南面的街道。 赏析： 首句“金勒银鞍控紫骝，玉轮珠幰驾青牛。”描绘了一幅热闹非凡的元宵节夜晚景象。金勒银鞍和紫骝马相映成趣

诗句输出： 公子王孙意气骄，不论相识也相邀。 译文输出： 大世家的公子啊，性格极为豪放，意气风发，大方随和，兴之所至，不管认识不认识，也都大大方方地相互邀请一起玩耍。 关键词注释： 1. 公子王孙：指古代贵族子弟。 2. 意气骄：豪放，意气风发。 3. 不论相识也相邀：不计较彼此是否相识，随意邀请对方共度良宵。 赏析： 这首诗是唐代诗人崔液在描述元宵节之夜的场景。首句“公子王孙意气骄”

江南日暖鸿始来，柳条初碧叶半开。 玉关遥遥戍未回，金闺日夕生绿苔。 寂寂春花烟色暮，檐燕双双落花度。 青楼明镜昼无光，红帐罗衣徒自香。 妾恨十年长独守，君情万里在渔阳。 译文： 江南的天气温暖起来，大雁开始南飞。柳树的新芽刚刚冒出，嫩绿色的叶子刚开始展开。遥远的边关，守卫的士兵还没有回来，家中的金闺中，夕阳下已经长出了绿意。寂静的春天，烟雾笼罩着花朵，黄昏降临，燕子成双成对地飞过，落满花瓣