孙过庭

异质同妍出自《书谱序》，异质同妍的作者是：孙过庭。 异质同妍是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 异质同妍的释义是：异质同妍：指不同的事物或人各有特色，却同样美好。 异质同妍是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 异质同妍的拼音读音是：yì zhì tóng yán。 异质同妍是《书谱序》的第682句。 异质同妍的上半句是：隋珠和璧。 异质同妍的下半句是：何必刻鹤图龙。 异质同妍的全句是：《易》曰

隋珠和璧出自《书谱序》，隋珠和璧的作者是：孙过庭。 隋珠和璧是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 隋珠和璧的释义是：隋珠和璧：指古代珍贵的宝物，比喻极珍贵的东西。 隋珠和璧是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 隋珠和璧的拼音读音是：suí zhū hé bì。 隋珠和璧是《书谱序》的第681句。 隋珠和璧的上半句是：殊姿共艳。 隋珠和璧的下半句是：异质同妍。 隋珠和璧的全句是：《易》曰

殊姿共艳出自《书谱序》，殊姿共艳的作者是：孙过庭。 殊姿共艳是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 殊姿共艳的释义是：姿容各具特色，共同艳丽。 殊姿共艳是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 殊姿共艳的拼音读音是：shū zī gòng yàn。 殊姿共艳是《书谱序》的第680句。 殊姿共艳的上半句是：譬夫绛树青琴。 殊姿共艳的下半句是：隋珠和璧。 殊姿共艳的全句是：《易》曰：「观乎天文，以察时变

譬夫绛树青琴出自《书谱序》，譬夫绛树青琴的作者是：孙过庭。 譬夫绛树青琴是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 譬夫绛树青琴的释义是：比喻美好的事物，如美玉和名琴。 譬夫绛树青琴是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 譬夫绛树青琴的拼音读音是：pì fū jiàng shù qīng qín。 譬夫绛树青琴是《书谱序》的第679句。 譬夫绛树青琴的上半句是：违钟张而尚工。 譬夫绛树青琴的下半句是

违钟张而尚工出自《书谱序》，违钟张而尚工的作者是：孙过庭。 违钟张而尚工是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 违钟张而尚工的释义是：违背钟繇、张芝的笔法，却追求自己的工整。 违钟张而尚工是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 违钟张而尚工的拼音读音是：wéi zhōng zhāng ér shàng gōng。 违钟张而尚工是《书谱序》的第678句。 违钟张而尚工的上半句是：自可背羲献而无失。

自可背羲献而无失出自《书谱序》，自可背羲献而无失的作者是：孙过庭。 自可背羲献而无失是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 自可背羲献而无失的释义是：自可背羲献而无失：即使效仿王羲之、王献之两位书法大师，也不会有所失误。这里的“羲献”指的是王羲之和王献之，两位都是中国古代著名的书法家。这句话表达了诗人对于学习书法的自信和自豪，认为即使模仿这两位大师，也能做到不失其真。

忘怀楷则出自《书谱序》，忘怀楷则的作者是：孙过庭。 忘怀楷则是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 忘怀楷则的释义是：忘记楷模的准则。 忘怀楷则是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 忘怀楷则的拼音读音是：wàng huái kǎi zé。 忘怀楷则是《书谱序》的第676句。 忘怀楷则的上半句是：无间心手。 忘怀楷则的下半句是：自可背羲献而无失。 忘怀楷则的全句是：《易》曰：「观乎天文，以察时变

无间心手出自《书谱序》，无间心手的作者是：孙过庭。 无间心手是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 无间心手的释义是：无间心手：心手相应，动作自然流畅，无阻碍。 无间心手是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 无间心手的拼音读音是：wú jiān xīn shǒu。 无间心手是《书谱序》的第675句。 无间心手的上半句是：合情调于纸上。 无间心手的下半句是：忘怀楷则。 无间心手的全句是：《易》曰

合情调于纸上出自《书谱序》，合情调于纸上的作者是：孙过庭。 合情调于纸上是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 合情调于纸上的释义是：将情感与情调融合于文字之中。 合情调于纸上是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 合情调于纸上的拼音读音是：hé qíng diào yú zhǐ shàng。 合情调于纸上是《书谱序》的第674句。 合情调于纸上的上半句是：穷变态于毫端。 合情调于纸上的下半句是

穷变态于毫端出自《书谱序》，穷变态于毫端的作者是：孙过庭。 穷变态于毫端是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 穷变态于毫端的释义是：穷变态于毫端：用笔极尽变化之能事。 穷变态于毫端是唐代诗人孙过庭的作品，风格是：文。 穷变态于毫端的拼音读音是：qióng biàn tài yú háo duān。 穷变态于毫端是《书谱序》的第673句。 穷变态于毫端的上半句是：若行若藏。 穷变态于毫端的下半句是