李翔

便想罗浮直至今出自《舞凤石》，便想罗浮直至今的作者是：李翔。 便想罗浮直至今是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 便想罗浮直至今的释义是：意指诗人渴望罗浮山的美景能一直持续到如今。 便想罗浮直至今是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 便想罗浮直至今的拼音读音是：biàn xiǎng luó fú zhí zhì jīn。 便想罗浮直至今是《舞凤石》的第8句。 便想罗浮直至今的上半句是：

自从越叟分明说出自《舞凤石》，自从越叟分明说的作者是：李翔。 自从越叟分明说是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 自从越叟分明说的释义是：自从越叟分明说，指的是自从越地的老人明确地讲述或指出。这里的“越叟”指的是越地的老人，而“分明说”则表示他讲得很清楚、明确。这句话通常用来引出接下来的重要内容或观点。 自从越叟分明说是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 自从越叟分明说的拼音读音是：zì cóng

洞天风散九韵音出自《舞凤石》，洞天风散九韵音的作者是：李翔。 洞天风散九韵音是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 洞天风散九韵音的释义是：洞天风散九韵音：指洞天福地的风声散发出九种和谐的韵律，形容音乐美妙动听。 洞天风散九韵音是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 洞天风散九韵音的拼音读音是：dòng tiān fēng sàn jiǔ yùn yīn。 洞天风散九韵音是《舞凤石》的第6句。

烟海日摇双翅影出自《舞凤石》，烟海日摇双翅影的作者是：李翔。 烟海日摇双翅影是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 烟海日摇双翅影的释义是：烟海日摇双翅影：形容凤凰在烟波浩渺的海面上，太阳照耀下，其双翅摇曳生姿的景象。 烟海日摇双翅影是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 烟海日摇双翅影的拼音读音是：yān hǎi rì yáo shuāng chì yǐng。 烟海日摇双翅影是《舞凤石》的第5句。

势倚云根一万寻出自《舞凤石》，势倚云根一万寻的作者是：李翔。 势倚云根一万寻是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 势倚云根一万寻的释义是：“势倚云根一万寻”释义：气势如同倚靠在云雾缭绕的山峰之根，高达一万尺。形容山峰高耸入云，气势雄伟。 势倚云根一万寻是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 势倚云根一万寻的拼音读音是：shì yǐ yún gēn yī wàn xún。

基离地面三千丈出自《舞凤石》，基离地面三千丈的作者是：李翔。 基离地面三千丈是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 基离地面三千丈的释义是：基离地面三千丈：指舞凤石高耸入云，底部距离地面有高达三千丈的距离。这里的“基”指舞凤石的底部，“离地面三千丈”形容其极高。 基离地面三千丈是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 基离地面三千丈的拼音读音是：jī lí dì miàn sān qiān zhàng。

每来教舞此坛心出自《舞凤石》，每来教舞此坛心的作者是：李翔。 每来教舞此坛心是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 每来教舞此坛心的释义是：每次来到这个教舞的坛台，心中都充满了喜悦。 每来教舞此坛心是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 每来教舞此坛心的拼音读音是：měi lái jiào wǔ cǐ tán xīn。 每来教舞此坛心是《舞凤石》的第2句。 每来教舞此坛心的上半句是：远见麻姑戏瑞禽。

远见麻姑戏瑞禽出自《舞凤石》，远见麻姑戏瑞禽的作者是：李翔。 远见麻姑戏瑞禽是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 远见麻姑戏瑞禽的释义是：远见麻姑戏瑞禽：远远地看到麻姑仙子在与瑞禽嬉戏。这里的“麻姑”指的是传说中的仙人，而“瑞禽”则是指吉祥的鸟禽。这句诗描绘了一幅仙人仙禽欢乐共处的和谐画面。 远见麻姑戏瑞禽是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 远见麻姑戏瑞禽的拼音读音是：yuǎn jiàn má

始肯随师化此躯出自《童子山》，始肯随师化此躯的作者是：李翔。 始肯随师化此躯是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 始肯随师化此躯的释义是：“始肯随师化此躯”这句话的意思是：最初是愿意跟随师父改变自己的身躯。在这里，“化此躯”指的是改变自己的身体形态或修炼身心，达到更高的境界。 始肯随师化此躯是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 始肯随师化此躯的拼音读音是：shǐ kěn suí shī huà cǐ

桑田若更成东海出自《童子山》，桑田若更成东海的作者是：李翔。 桑田若更成东海是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 桑田若更成东海的释义是：桑田若更成东海：比喻世事变迁极大，如同沧海桑田的变化。 桑田若更成东海是唐代诗人李翔的作品，风格是：诗。 桑田若更成东海的拼音读音是：sāng tián ruò gèng chéng dōng hǎi。 桑田若更成东海是《童子山》的第7句。