包恢

不为华屋牵出自《马上口占感梅感事二首》，不为华屋牵的作者是：包恢。 不为华屋牵是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 不为华屋牵的释义是：不为华屋牵：不因豪华的房屋而改变志向。 不为华屋牵是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 不为华屋牵的拼音读音是：bù wèi huá wū qiān。 不为华屋牵是《马上口占感梅感事二首》的第10句。 不为华屋牵的上半句是： 仍多向贫家。 不为华屋牵的下半句是：

仍多向贫家出自《马上口占感梅感事二首》，仍多向贫家的作者是：包恢。 仍多向贫家是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 仍多向贫家的释义是：仍多向贫家：经常关心和帮助贫穷人家。 仍多向贫家是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 仍多向贫家的拼音读音是：réng duō xiàng pín jiā。 仍多向贫家是《马上口占感梅感事二首》的第9句。 仍多向贫家的上半句是：不傍门户边。 仍多向贫家的下半句是

不傍门户边出自《马上口占感梅感事二首》，不傍门户边的作者是：包恢。 不傍门户边是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 不傍门户边的释义是：不傍门户边：指梅花不依赖门庭，独立于野外，比喻高洁自守，不随俗浮沉。 不傍门户边是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 不傍门户边的拼音读音是：bù bàng mén hù biān。 不傍门户边是《马上口占感梅感事二首》的第8句。 不傍门户边的上半句是： 或有近人居

或有近人居出自《马上口占感梅感事二首》，或有近人居的作者是：包恢。 或有近人居是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 或有近人居的释义是：或有近人居：或许有邻居居住。 或有近人居是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 或有近人居的拼音读音是：huò yǒu jìn rén jū。 或有近人居是《马上口占感梅感事二首》的第7句。 或有近人居的上半句是：惟恐迫我前。 或有近人居的下半句是：不傍门户边。

惟恐迫我前出自《马上口占感梅感事二首》，惟恐迫我前的作者是：包恢。 惟恐迫我前是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 惟恐迫我前的释义是：担心事情逼迫我向前发展。 惟恐迫我前是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 惟恐迫我前的拼音读音是：wéi kǒng pò wǒ qián。 惟恐迫我前是《马上口占感梅感事二首》的第6句。 惟恐迫我前的上半句是： 俨如敬而远。 惟恐迫我前的下半句是： 或有近人居。

俨如敬而远出自《马上口占感梅感事二首》，俨如敬而远的作者是：包恢。 俨如敬而远是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 俨如敬而远的释义是：庄重而有距离感。 俨如敬而远是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 俨如敬而远的拼音读音是：yǎn rú jìng ér yuǎn。 俨如敬而远是《马上口占感梅感事二首》的第5句。 俨如敬而远的上半句是：不惹人爱怜。 俨如敬而远的下半句是：惟恐迫我前。

不惹人爱怜出自《马上口占感梅感事二首》，不惹人爱怜的作者是：包恢。 不惹人爱怜是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 不惹人爱怜的释义是：不惹人爱怜：不引起别人的怜爱和喜欢。 不惹人爱怜是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 不惹人爱怜的拼音读音是：bù rě rén ài lián。 不惹人爱怜是《马上口占感梅感事二首》的第4句。 不惹人爱怜的上半句是： 或有近行路。 不惹人爱怜的下半句是：

或有近行路出自《马上口占感梅感事二首》，或有近行路的作者是：包恢。 或有近行路是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 或有近行路的释义是：或有近行路：或许有行人经过。 或有近行路是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 或有近行路的拼音读音是：huò yǒu jìn xíng lù。 或有近行路是《马上口占感梅感事二首》的第3句。 或有近行路的上半句是：在水涯山巅。 或有近行路的下半句是：不惹人爱怜。

在水涯山巅出自《马上口占感梅感事二首》，在水涯山巅的作者是：包恢。 在水涯山巅是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 在水涯山巅的释义是：在水涯山巅：指远离尘嚣，隐居在山水之间的高远之地。 在水涯山巅是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 在水涯山巅的拼音读音是：zài shuǐ yá shān diān。 在水涯山巅是《马上口占感梅感事二首》的第2句。 在水涯山巅的上半句是：梅兄随遇处。

梅兄随遇处出自《马上口占感梅感事二首》，梅兄随遇处的作者是：包恢。 梅兄随遇处是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 梅兄随遇处的释义是：梅兄随遇处：指梅花无论身处何地，都能自在生长，显示出高洁的品质。这里的“梅兄”是对梅花的亲昵称呼，而“随遇处”则表达了梅花不择环境、随处生长的特性。 梅兄随遇处是宋代诗人包恢的作品，风格是：诗。 梅兄随遇处的拼音读音是：méi xiōng suí yù chù。