李琪

登封谁上书出自《句》，登封谁上书的作者是：李琪。 登封谁上书是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 登封谁上书的释义是：登封：指古代帝王祭祀天地、祖先的封禅之地，这里代指朝廷或皇帝。 谁上书：指无人敢上书言事。 释义：无人敢向朝廷上书言事。 登封谁上书是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 登封谁上书的拼音读音是：dēng fēng shuí shàng shū。 登封谁上书是《句》的第2句

哀痛不下诏出自《句》，哀痛不下诏的作者是：李琪。 哀痛不下诏是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 哀痛不下诏的释义是：哀痛不下诏：指悲痛之情无法通过下诏书的方式表达或传达。 哀痛不下诏是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 哀痛不下诏的拼音读音是：āi tòng bù xià zhào。 哀痛不下诏是《句》的第1句。 哀痛不下诏的下半句是：登封谁上书。 哀痛不下诏的全句是：哀痛不下诏

何要别秋山出自《咏石砚》，何要别秋山的作者是：李琪。 何要别秋山是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 何要别秋山的释义是：何要别秋山：为什么要与秋山分开。这里的“秋山”指的是秋天里的山景，诗人以“别”字表达了对山水的留恋之情。 何要别秋山是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 何要别秋山的拼音读音是：hé yào bié qiū shān。 何要别秋山是《咏石砚》的第6句。

不能濡大笔出自《咏石砚》，不能濡大笔的作者是：李琪。 不能濡大笔是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 不能濡大笔的释义是：不能濡大笔：意指不能濡湿大笔，比喻才华或能力不足以承担重任或创作宏大的作品。 不能濡大笔是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 不能濡大笔的拼音读音是：bù néng rú dà bǐ。 不能濡大笔是《咏石砚》的第5句。 不能濡大笔的上半句是：新磨墨尚悭。

新磨墨尚悭出自《咏石砚》，新磨墨尚悭的作者是：李琪。 新磨墨尚悭是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 新磨墨尚悭的释义是：新磨墨尚悭：新磨的墨汁还显得吝啬，意指砚台所磨之墨色虽新却显得不够丰富或浓烈。 新磨墨尚悭是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 新磨墨尚悭的拼音读音是：xīn mó mò shàng qiān。 新磨墨尚悭是《咏石砚》的第4句。 新磨墨尚悭的上半句是： 乍琢文犹涩。

乍琢文犹涩出自《咏石砚》，乍琢文犹涩的作者是：李琪。 乍琢文犹涩是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 乍琢文犹涩的释义是：初琢时砚台表面略显粗糙，书写时墨迹不够流畅。 乍琢文犹涩是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 乍琢文犹涩的拼音读音是：zhà zuó wén yóu sè。 乍琢文犹涩是《咏石砚》的第3句。 乍琢文犹涩的上半句是：近到玉堂间。 乍琢文犹涩的下半句是：新磨墨尚悭。

近到玉堂间出自《咏石砚》，近到玉堂间的作者是：李琪。 近到玉堂间是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 近到玉堂间的释义是：近到玉堂间：指砚台品质之高，如同接近皇家玉堂之地的珍贵。玉堂，古代指帝王宫殿，这里比喻极珍贵之处。 近到玉堂间是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 近到玉堂间的拼音读音是：jìn dào yù táng jiān。 近到玉堂间是《咏石砚》的第2句。

远来柯岭外出自《咏石砚》，远来柯岭外的作者是：李琪。 远来柯岭外是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 远来柯岭外的释义是：从远方的柯岭之外远道而来。 远来柯岭外是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 远来柯岭外的拼音读音是：yuǎn lái kē lǐng wài。 远来柯岭外是《咏石砚》的第1句。 远来柯岭外的下半句是：近到玉堂间。 远来柯岭外的全句是：远来柯岭外，近到玉堂间。

严妆十七朝出自《题广爱寺楞伽山》，严妆十七朝的作者是：李琪。 严妆十七朝是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 严妆十七朝的释义是：严妆十七朝：指唐代宫廷的繁华景象，十七朝即指唐朝从李渊建立到唐昭宗李晔共经历的十七位皇帝。严妆，形容宫廷的华丽装饰和仪态庄重。此处用来比喻广爱寺楞伽山的庄严与宏伟。 严妆十七朝是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 严妆十七朝的拼音读音是：yán zhuāng

何似苍苍色出自《题广爱寺楞伽山》，何似苍苍色的作者是：李琪。 何似苍苍色是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 何似苍苍色的释义是：苍苍色：形容树木、山峦等浓绿色。 何似苍苍色是五代十国代诗人李琪的作品，风格是：诗。 何似苍苍色的拼音读音是：hé shì cāng cāng sè。 何似苍苍色是《题广爱寺楞伽山》的第7句。 何似苍苍色的上半句是：飞剑出寒霄。 何似苍苍色的下半句是：严妆十七朝。