吴姬二八颜如花，翠帷珠箔藏卢家。
暂许春风吹裙带，未容燕子窥窗纱。
妆台才掩临窗绣，皓腕霜明映罗袖。
蛾眉效月一痕新，柳腰学舞三眠瘦。
瘦减腰肢似沈郎，当年未许嫁王昌。
不识红妆堪换马，但知绿绮可求凰。
遨游忘草郊居赋，江城花县啼莺路。
鹴裘时解茱萸湾，画舸偏经桃叶渡。
吴阊新水泛双鸳，丽藻文漪锦浪翻。
毫端幻出花千树，剩得娇枝解语言。
含娇含态情难说，为雨为云梦无歇。
巫山峡绕曹娥江，襄王台在禹王穴。
采莲越女湿绡衣，短棹穿花过钓矶。
瞥见吴姬不相识，恍疑洛水神仙归。
约开莲叶隔花语，为问馆娃宫几许。
依依杨柳苎萝村，此是西家捧心处。
错落明珠吐凤钗，陆离端锦合欢裁。
昔时越艳归吴去，今日吴姬入越来。
甬东山水蓬莱岛，朱颜绿鬓同偕老。
诗句如下：
吴姬二八颜如花，翠帷珠箔藏卢家。
此句描述了吴姬年轻貌美，她被隐藏在珠帘和纱帷之中，其美貌宛如初绽的花蕾，令人难以忘怀。”二八”指的是女子的年纪，通常指十六岁，而”颜如花”则形容她的面容美丽如花，光彩照人。”翠帷珠箔藏卢家”意味着卢家的窗户上挂满了绿色的帷幔和珠形的帷幕，这样的装饰使得室内更加幽静而神秘，增添了一种朦胧而神秘的美感。
暂许春风吹裙带，未容燕子窥窗纱。
这句描绘了吴姬的美丽不仅停留在外表，更是一种内在气质的流露。春风轻轻吹拂，似乎能感觉到她的衣带随风飘扬；燕子飞过，却不敢轻举妄动，只能远远地窥伺着窗户的纱帘。这里的“风”和“燕”都是比喻，象征着美好事物虽易逝却难忘，而“窥窗纱”则形象展现了她那种若隐若现、含蓄内敛的美态。
妆台才掩临窗绣，皓腕霜明映罗袖。
此句通过细腻的笔触勾勒出吴姬精心打扮的场景。她在临窗的位置坐下，手中拿着刺绣，指尖轻点，绣出美丽的图案。她的手腕白皙如霜，透过明亮的罗袖显得格外娇嫩动人。这不仅是对吴姬外貌的描述，也反映了她对生活细节的重视和品味。
蛾眉效月一痕新，柳腰学舞三眠瘦。
最后两句通过比喻和拟人化的方式赞美了她的姿态和韵味。蛾眉（即眉毛）仿佛模仿着月亮的形状，每一次眨眼都带来全新的魅力；而纤细的腰肢则如同杨柳般柔软婀娜，仿佛随着舞蹈轻盈地旋转，展现出优雅的舞姿。这里的“瘦”并非贬义，而是对她身段柔美和灵动的肯定。
赏析：
这首诗通过对吴姬外貌和举止的描绘，展示了一幅生动而富有诗意的画面。诗人运用丰富的意象和比喻手法，将吴姬的美丽、气质以及与环境的和谐融为一体，使读者仿佛能感受到她的存在。诗中的“风”、“燕”、“月”、“柳”等自然元素，不仅衬托出吴姬的美丽，还赋予她一种超凡脱俗的气质。此外，诗人对细节的精细刻画也显示了他对艺术的热爱和精湛的技巧。整首诗语言优美，意境深远，既有外在之美，又有内在之韵，展现了诗人高超的艺术造诣和深厚的文化素养。