被里鸳鸯春睡足，蛾眉补尖凝黛绿。
沉香亭下鹿眠花，倦倚东皇吹紫玉。
翠鬟亸香薰柘黄，左拍酥肩右按腔。
宫娃张板候节下，花奴缓舞随声扬。
流宫变羽都在口，纵横半借君王手。
就中一指忽差移，风惊别调凄凉久。
蜀江烟水接华清，并辔何如并笛情。
可怜一曲升平调，弄作鸾铃哀怨声。
诗句解释与赏析：
- 被里鸳鸯春睡足，蛾眉补尖凝黛绿。
- “并里鸳鸯”指的是夫妻或情侣之间的亲密状态。“春睡足”描绘了一幅春天的宁静景象，夫妇在温暖的春日里慵懒地相拥而眠。
- “蛾眉补尖”可能是指女性化妆时用眉笔将眉毛画得更加精致。这里的“凝黛绿”意味着眉色如墨绿色般浓密而有光泽，增添了几分女性的妩媚。
- 整句诗通过描绘夫妻之间的亲昵行为和自然景象，传达了一种和谐与安宁的情感氛围。
- 沉香亭下鹿眠花，倦倚东皇吹紫玉。
- “沉香亭”是古代的一个地名，位于今陕西省西安市东南。“鹿眠花”形容鹿悠闲地躺在花丛中休息，享受着大自然的恩赐。
- “东皇”在古代传说中指代的是主管春天的神祇，这里特指春天的使者——东风。东风带来了温暖的气息，使得万物复苏。
- “吹紫玉”描述的是春风拂动柳枝发出的声音，如同吹奏乐器发出的美妙声音。这句诗通过描绘春风和动物的自然景象，展现了春天的美好和生机。
- 整句诗表达了春天到来时大自然的和谐与美好，以及人与自然的和谐共生。
- 翠鬟亸香熏柘黄，左拍酥肩右按腔。
- “翠鬟”指的是女子的发髻，通常较为华丽，此处可能指一位女子。“香熏”是一种用于驱虫和净化空气的植物，常用于室内装饰和香气疗法。
- “柘黄”指的是染成黄色的柘木，常用于制作染料或作为装饰品。这里可能是指女子佩戴的一种饰品。
- “左拍”和“右按”分别指的是左手和右手的动作，可能是为了表演某种舞蹈或戏曲而进行的特定动作。
- 整句诗描述了一位女子在进行舞蹈或戏曲表演时的优雅姿态和技巧。
- 宫娃张板候节下，花奴缓舞随声扬。
- “宫娃”指的是宫廷中的宫女或侍女，她们通常负责各种礼仪和侍奉工作。“张板”在这里可能指的是一种乐器，类似于鼓等打击乐器，用于节庆或仪式场合。
- “花奴”则是一种舞蹈的名字，可能是指一种轻盈而优雅的舞蹈风格。“缓舞”指的是舞蹈的步伐较慢，给人以舒适的感觉。
- 通过这些描述，诗人表达了一种宫廷文化中的音乐和舞蹈艺术，以及这些艺术形式在节庆活动中所扮演的重要角色。
- 流宫变羽都在口，纵横半借君王手。
- “流宫”和“变羽”都是音乐术语，分别表示音符的变化和旋律的转换。“都在口”意味着这些变化和转换都掌握在乐师手中，由他们来指挥演奏。
- “纵横半借君王手”中的“纵横”可能指的是音乐的起伏和转折，而“半借君王手”则表明这些变化和转折在一定程度上受到君王的影响或指导。这表达了对音乐权威和技艺的认可及尊重。
- 整句诗赞美了乐师们高超的技艺和对音乐的掌控能力，同时也反映了音乐在当时社会中的地位和作用。
- 就中一指忽差移，风惊别调凄凉久。
- “就中一指”指的是音乐中的一个特定部分或技巧，这个细节可能非常独特或引人注目。
- “差移”意味着这个特定的技术或手法发生了微小的变化或调整。这种微妙的变化可能会对整体的旋律产生意想不到的影响。
- “风惊”可能是指外界环境的变化或意外情况的发生，导致原本稳定的音乐节奏变得不稳定或混乱。
- 最后，“凄凉久”表达了音乐因这种微小的变化而导致的整体情感上的失落感或不悦。这表明即使是微小的变化也可能对音乐的整体效果产生深远的影响。
- 蜀江烟水接华清，并辔何如并笛情。
- “蜀江烟水”描绘了一幅四川地区的山水画面，其中的“蜀江”指的就是四川的江河。“接华清”意味着这些景色与历史上著名的华清池相连，形成了一道美丽的风景线。
- “并辔”指的是并排骑行的意思，这里可能是指两位骑马的人并行而行。“何如并笛情”则询问并排骑行和同时吹笛哪个更有吸引力或更有情趣。这句话可能暗示了音乐与旅行相结合的浪漫意境，即在旅途中一边骑行一边吹奏笛子，感受沿途的风景和音乐的陪伴。
- 可怜一曲升平调，弄作鸾铃哀怨声。
- “升平调”指的是一种传统的、喜庆的乐曲，通常用于庆祝和平或繁荣时期。
- “鸾铃哀怨声”则描述了这种乐曲被演奏出来时的情景，可能是由于演奏者的情绪不佳或其他原因导致声音带有哀怨之情。这里的“哀怨声”强调了乐曲本身的情感表达，以及演奏者对这种情感的投入和展现。
- 整句诗通过对比升平与哀怨两种截然不同的情感，展示了音乐在不同情境下的魅力和影响力，同时也反映了人类情感的复杂性和多样性。
这首诗通过对一系列自然景象和人类活动（包括音乐、舞蹈、绘画等）的描绘，展现了一幅丰富多彩的社会生活画卷。诗中既有对自然美景的赞美，也有对人物情感和行为的细腻刻画，体现了作者深厚的文学功底和敏锐的艺术观察力。
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