闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处，
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
诗句原文：
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
译文：
闺中的少女惜春暮，忧愁满腹无处消释。
她用手拿着花锄走出绣阁，忍受着脚下的落花。
柳树和榆树叶都散发着芳香，不管桃花飘零还是李花飞舞。
明年桃李还能再次开花，但明年谁会来到我们的闺房呢？
三月里的花儿已经结成了香巢，但是梁上的燕子却无情。
明年花朵开放虽然可以采摘，却不知道人们离去后，空空的巢儿会倾倒。
一年有三百六十天，风刀霜剑般的逼迫让人难以承受，
美丽鲜艳的东西又能保持多久呢，一旦凋谢就难以寻觅。
花开容易见到凋零难寻，阶前的人因悲伤而埋葬花人，
独自倚在花锄上流泪暗洒，流过的地方树枝上留下了血迹。
杜鹃无声地啼叫正当黄昏时分，带着锄头回家掩上门。
点着青灯照着墙壁里的人刚开始睡觉，冷雨敲打着窗户被褥还不曾温暖。
怪我为什么总是伤心，一半是为怜惜春天，一半是因为恼怒春天。
怜惜春天忽然到来又突然离去，到来之后却默默无语离开不去也不闻。
昨晚庭院外面悲伤地高唱，知道这是花魂和鸟魂吗？
花魂鸟魂都难以留住，鸟儿自己沉默不语花朵自己也害羞。
但愿我的两胁下生出双翼，随着花朵飞到天的尽头。
天边尽头在哪里有香丘呢？
注释：
探春：指《红楼梦》中的主人公贾宝玉的姐姐，性格独立且心高气傲。她对宝玉有着深厚的感情，但同时也有自己的追求和理想。她的出场常常伴随着对宝玉的关心和帮助。
杨妃：唐代贵妃杨玉环的代称，这里用以象征宝钗的温婉和优雅。赵飞燕：西汉时期的舞姬，纤弱惹人怜，这里用以象征黛玉的娇柔。
环肥燕瘦：成语，形容女子各有各的美。这里的“环”指的是丰腴典雅的杨贵妃，“燕”则指纤弱惹人怜的赵飞燕。
滴翠亭：《红楼梦》中有多个场景涉及此亭，此处描述的是宝钗蹑手蹑脚地前往滴翠亭的过程。亭内有人正在说话，宝钗听到后决定回去继续听。
芙蓉帐：古代女子居住的装饰华丽的床帐，这里借指黛玉的房间。
赏析：
《红楼梦》是一部描绘女性命运和社会变迁的小说，通过众多女性角色的生活片段揭示了封建社会的残酷和人性的脆弱。在这首词中，作者巧妙地运用比喻和象征手法，将人物的情感、性格以及所处的社会环境融为一体，表达了对女性命运的关注和同情。
词的开头通过“闺中女儿惜春暮”，描绘了一位闺中少女在春天即将过去时的孤独和哀愁。这种情感贯穿全篇，成为整首词的主题线索。接下来，词人用细腻的笔触描绘了女孩在春末夏初的情景，从出门采花到归来后的寂寞。这些细节不仅展示了季节的变化，更透露出女孩内心世界的复杂和矛盾。
词中多次提到“落花”，象征着美好事物的消逝和人生的无常。女孩们面对落花的态度各异，有的为之感动，有的为之惋惜，这反映了她们对生活的不同态度和价值观。同时，落花也象征着女性的悲剧命运，她们的美丽如同花一样短暂，无法抵挡外界的摧残。这种描写不仅增强了诗歌的表现力，也深刻地反映了封建社会中女性的悲哀。
词的最后一句“天尽头，何处有香丘？”以反问形式表达了作者对人生归宿的深深思考。这里的“香丘”并非实指，而是象征一个理想的归宿或精神家园。这句诗不仅总结了全诗的主题，也引发了读者对于人生意义的深思。
《红楼梦·第二十七回·滴翠亭杨妃戏彩蝶埋香冢飞燕泣残红》通过对一系列生活片段的艺术再现，展现了封建社会中女性的命运和情感。这首诗以其独特的风格和深刻的内涵，使读者能够更加深入地理解和感受文学作品的魅力。