平生爱看王老画，笔踪幻化无端倪。
画石画水兼画竹，世罕其匹古与齐。
不师文与可，不学吴仲圭。
墨君粉本何处得，乃在洞庭南北湘东西。
似闻潇湘间，阴多晴少云凄凄。
湘君去后湘竹怨，留取万古斑斑啼。
鹧鸪昏昏唤作雨，山菌滑滑呼成泥。
九疑劖天不可梯，居人寥落行人迷。
我昔南游身未到，侧闻人说往往犹含悽。
今观所画殊不尔，洒落别自开町畦。
山舒水缓桥平堤，步有舟航林有蹊。
篱门茅屋几家住，翠色不受纤尘翳。
岚光深浅叶浓淡，地势起伏丛高低。
展之寻丈卷，盈握疑有烟雨随。
提携乃知善画取大意，信手故自忘筌蹄。
适逢好事者，持卷乞我题。
我诗不入竹枝调，恍然如坐筼筜谷口苍筤溪。
题王石谷潇湘雨意图卷
平生爱看王老画，笔踪幻化无端倪。
这句诗表达了诗人对王石谷绘画风格的热爱和敬仰，认为他的画作如同变幻莫测的云烟，没有固定的形状和轮廓。
画石画水兼画竹，世罕其匹古与齐。
这里描绘了王石谷画作的特点，他不仅画石头、水流，还擅长画竹子。这些作品在古代是无与伦比的，与古代名家齐名。
不师文与可，不学吴仲圭。
这句话意味着诗人不模仿文人画家文同（即文徵明）的画风，也不学习吴仲奎（即吴镇）的风格。这表明王石谷有自己的独特风格，不是简单地模仿他人。
墨君粉本何处得，乃在洞庭南北湘东西。
这句诗描述了王石谷的画作来源——他的作品灵感来自于洞庭湖的山水景色，包括南北两岸的湘江和东西两侧的山峦。
似闻潇湘间，阴多晴少云凄凄。
通过这个描写，诗人传达了一种感觉，仿佛置身于潇湘之间的景致，天空阴沉，云雾缭绕。
湘君去后湘竹怨，留取万古斑斑啼。
这里用“湘君”来代表潇湘地区，暗示着湘君离去后，湘竹发出哀鸣，这种声音将伴随着万古长存。
鹧鸪昏昏唤作雨，山菌滑滑呼成泥。
通过自然现象的描写，诗人展示了潇湘地区的湿润气候，鹧鸪啼叫像是在呼唤雨水，而山菌则被风吹得滑溜溜的。
九疑劖天不可梯，居人寥落行人迷。
这是对九嶷山的描述，山上险峻难登，人们居住在那里，却感到孤独迷茫。
我昔南游身未到，侧闻人说往往犹含悽。
回忆起自己曾经向南游历，但尚未到达目的地，只是从旁人的叙述中听到了关于那里的凄美故事。
今观所画殊不尔，洒落别自开町畦。
现在看到的画作与记忆中的景象大不相同，它们展现出一种洒脱自如的艺术风格，开辟出新的艺术道路。
山舒水缓桥平堤，步有舟航林有蹊。
描绘了潇湘地区山水的美景，山势舒展，河水缓慢流动，桥梁平坦，河堤平整，还有可以划船的水面和树林中的小路上。
篱门茅屋几家住，翠色不受纤尘翳。
这里描述的是农家小院，门前有篱笆，院子里有几座茅草屋，绿色的植被茂盛，没有被尘埃覆盖。
岚光深浅叶浓淡，地势起伏丛高低。
这里的“岚光”指的是山间的雾气，“地势起伏”描绘了山峦的地形变化。诗人通过对植物和地理环境的描述，展现了潇湘地区的自然风貌。
展之寻丈卷，盈握疑有烟雨随。
当画作展开时，仿佛能感受到那如烟似雨的氛围萦绕在周围。诗人形容自己拿着画作，仿佛能感觉到画面上似乎飘散着烟雾般的细雨。
提携乃知善画取大意，信手故自忘筌蹄。
通过手持画作的动作，诗人体会到王石谷善于捕捉画作的意境，他不需要刻意追求技巧，反而能够自然而然地达到目的。
适逢好事者，持卷乞我题。
正当诗人沉浸在这幅画中时，有人拿着画作来求他题诗。这显示了画作的艺术价值和诗人的才华受到了认可。
我诗不入竹枝调，恍然如坐筼筜谷口苍筤溪。
最后一句诗表达了诗人对于自己的诗作的独特性。他不采用传统的竹枝词调调子，而是以一种清新自然的方式创作，就像是坐在幽静的筼筜谷口，欣赏着苍翠的水边景色。