傲寒特地占春光，不是东皇用意偏。
只恐百花羞见面，故教回避艳阳天。
梅
傲寒特地占春光，不是东皇用意偏。
只恐百花羞见面，故教回避艳阳天。
注释：
梅：指梅花。
傲寒特地占春光：梅花独自迎着严寒盛开，独占了春天的风光。
不是东皇用意偏：梅花并非是东皇太一有意为之。
只恐百花羞见面：只怕别的花卉见了梅花会羞愧得低下头去。
故教回避艳阳天：所以故意避开阳光明媚的日子。
赏析：
这是一首咏梅诗，通过咏梅来表达诗人自己高洁的人格和对黑暗现实的不满。全诗以梅花自喻，表达了诗人不畏严寒、不惧权贵的高风亮节和清雅绝俗的品格。
故教回避艳阳天出自《梅》，故教回避艳阳天的作者是：李啸轩。 故教回避艳阳天是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 故教回避艳阳天的释义是：此句意为：特意让它避开那艳阳高照的日子。 故教回避艳阳天是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 故教回避艳阳天的拼音读音是：gù jiào huí bì yàn yáng tiān。 故教回避艳阳天是《梅》的第4句。 故教回避艳阳天的上半句是： 只恐百花羞见面。
只恐百花羞见面出自《梅》，只恐百花羞见面的作者是：李啸轩。 只恐百花羞见面是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 只恐百花羞见面的释义是：只恐百花羞见面：担心梅花因自己过于孤高而感到羞愧，不愿与其他百花相见。 只恐百花羞见面是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 只恐百花羞见面的拼音读音是：zhǐ kǒng bǎi huā xiū jiàn miàn。 只恐百花羞见面是《梅》的第3句。
不是东皇用意偏出自《梅》，不是东皇用意偏的作者是：李啸轩。 不是东皇用意偏是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 不是东皇用意偏的释义是：不是东皇用意偏：意为这并非东皇大帝（春神）故意偏心。这里用“东皇”代指春神，表示诗人认为自己并非因为东皇大帝的偏心而得到春天的眷顾。 不是东皇用意偏是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 不是东皇用意偏的拼音读音是：bù shì dōng huáng yòng
傲寒特地占春光出自《梅》，傲寒特地占春光的作者是：李啸轩。 傲寒特地占春光是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 傲寒特地占春光的释义是：傲寒特地占春光：诗人以梅花傲然于严寒之中，独自占据春天的美景，寓意梅花的高洁和坚韧。 傲寒特地占春光是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 傲寒特地占春光的拼音读音是：ào hán tè dì zhàn chūn guāng。 傲寒特地占春光是《梅》的第1句。
曲自凄凉花自开出自《梅》，曲自凄凉花自开的作者是：李啸轩。 曲自凄凉花自开是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 曲自凄凉花自开的释义是：“曲自凄凉花自开”这句话表达了梅花的孤高与坚韧。其中，“曲”指弯曲、孤僻，意味着梅花生长环境艰苦，位置偏僻；“自”表示自然而然；“凄凉”形容环境寂寞冷清；“花自开”则说明梅花在如此环境中依然自行绽放。整体而言，这句话意味着梅花在孤寂的环境中自行开放，展现了其坚强
几回笛里看花处出自《梅》，几回笛里看花处的作者是：李啸轩。 几回笛里看花处是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 几回笛里看花处的释义是：几回笛里看花处：指多次在笛声里欣赏梅花盛开的地方。 几回笛里看花处是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 几回笛里看花处的拼音读音是：jǐ huí dí lǐ kàn huā chù。 几回笛里看花处是《梅》的第3句。 几回笛里看花处的上半句是：梅花那怕笛声哀。
梅花那怕笛声哀出自《梅》，梅花那怕笛声哀的作者是：李啸轩。 梅花那怕笛声哀是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 梅花那怕笛声哀的释义是：梅花不畏凄凉笛声，即便笛声哀怨。 梅花那怕笛声哀是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 梅花那怕笛声哀的拼音读音是：méi huā nà pà dí shēng āi。 梅花那怕笛声哀是《梅》的第2句。 梅花那怕笛声哀的上半句是：笛谱从来有落梅。
笛谱从来有落梅出自《梅》，笛谱从来有落梅的作者是：李啸轩。 笛谱从来有落梅是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 笛谱从来有落梅的释义是：笛谱从来有落梅，意指自古以来，笛曲中常以落梅为主题或意境。这里的“落梅”不仅指梅花凋零的景象，也象征着凄美、哀愁的情感。 笛谱从来有落梅是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 笛谱从来有落梅的拼音读音是：dí pǔ cóng lái yǒu luò méi。
扁舟一叶载西施出自《登姑苏台》，扁舟一叶载西施的作者是：李啸轩。 扁舟一叶载西施是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 扁舟一叶载西施的释义是：扁舟一叶载西施：形容一叶小船轻载着绝代佳人西施。 扁舟一叶载西施是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 扁舟一叶载西施的拼音读音是：biǎn zhōu yī yè zài xī shī。 扁舟一叶载西施是《登姑苏台》的第8句。 扁舟一叶载西施的上半句是：
却使五湖烟浪里出自《登姑苏台》，却使五湖烟浪里的作者是：李啸轩。 却使五湖烟浪里是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 却使五湖烟浪里的释义是：却使五湖烟浪里：使五湖变成烟雾翻滚的波浪之中，意指使得五湖的景象变得苍茫而朦胧。 却使五湖烟浪里是宋代诗人李啸轩的作品，风格是：诗。 却使五湖烟浪里的拼音读音是：què shǐ wǔ hú yān làng lǐ。 却使五湖烟浪里是《登姑苏台》的第7句。
梅 笛谱从来有落梅，梅花那怕笛声哀。 几回笛里看花处，曲自凄凉花自开。 注释： 1. 笛谱从来有落梅：笛子谱上本来就有描绘落梅的曲子，表示这种曲子很经典。 2. 梅花那怕笛声哀：梅花即使被笛声所伤，也毫不在意，因为梅花已经盛开了。 3. 几回笛里看花处：我常常在笛子的旋律中看到梅花盛开的画面。 4. 曲自凄凉花自开：虽然乐曲本身显得凄凉，但梅花依然开放着。 赏析：
登姑苏台 规模高敞俯城池，未必斯台是故基。 风月祇招人感慨，江山不管国兴衰。 几年勾践雠思复，终日吴王醉不知。 却使五湖烟浪里，扁舟一叶载西施。 【注释】 1. 姑苏台：指苏州城西南的姑苏山之巅上的台。 2. 规模高敞：形容建筑宏伟壮丽，气势恢弘。 3. 风月：泛指自然景色或人事变迁。 4. 社稷：古时指国家和人民，这里借喻国家的兴旺与衰落。 5. 勾践：春秋时期越国的君主，曾卧薪尝胆
《吴江县》是宋代诗人李贯创作的一首古诗。下面将逐句进行释义： 1. 四面渔家绕县城：描述吴江县四周环绕着渔家的生活场景。渔家们忙碌于江边，形成了一道独特的风景线。 2. 古今名手谩丹青：这里的“名手”指的是有才华的画家，他们曾经在画中描绘过吴江的美景，但随着时间的推移，这些作品已经无法再为后人所见了。 3. 菰蒲水浅连江寺：菰蒲（一种植物）生长在水浅的地方，与江边的寺庙相连
诗句释义： 1. 迢迢郎意，盈盈妾恨，今夕鹊桥欲度。 - 「迢迢」形容男子的心思深远、遥远。 - 「盈盈」形容女子的思念深长。 - 「鹊桥」是传说中牛郎织女相会的地方，常用来比喻爱情的桥梁。 - 「欲度」意味着即将渡过鹊桥相见。 2. 世间儿女一何痴，斗乞巧、纷纷无数。 - 「儿女」泛指男女，这里特指恋人之间。 - 「乞巧」是中国传统的节日习俗之一，人们会在七夕节这天向织女星祈祷
【注释】： 1. 小楼：指女子的居所，通常为闺阁。帘卷：形容门帘被风吹起的状态。栏干外：门外。 2. 花下朱门半启：在花开的时候，门前的红木门半开着。 3. 倾城佳丽：形容女子美貌如城，倾国倾城。 4. 盈盈临水情难致：面对流水，心情难以表达。 5. 尽日：整个一天。相看：互相观看。如醉：像喝醉酒一般。 6. 乾鹊：喜鹊，常与喜事相关。不知人意：不知道人的心情。 7. 只管：只是，单纯的意思
【解析】 本题考查对诗歌的赏析。解答此题的关键是在理解全诗内容的基础上，抓住诗中的主要景物，用自己的语言再现画面即可。“雨歇前林，薰风度、琴声清淑”，意思是雨停了，前林中的小径上弥漫着清香，那琴声也清新而幽雅。“绮窗迥、张眉初扫，弄弦鸣玉。三叠瑶池仙侣宴，九江鹤唳清江曲”，意思是在华丽的窗户里，他（周监务）正在弹奏着古琴，那优美的琴声像仙乐一样悦耳动听，让人心旷神怡。“政伯鸾、此日梦维熊
