别已销魂词还寄，怨东风、待拂鸾笺。枝上啼莺，惊人好梦初圆。王孙不恨归期误，恨天涯、芳草年年。更何堪、明月楼头，万里胡天。
飞鸿休管关山远，写相思二字，已到吟边。翠妒红颦，故园芳讯依然。知君冰雪周旋惯，恁归鞭、不在春先。早安排、指点银妆，重整金钿。
《高阳台·代杨若衡寄外》确实是一首文学作品。胡汉民的这首词，不仅以其独特的艺术魅力赢得了广泛的赞誉，也在中国古典诗词的发展史上占有一席之地。
胡汉民作为近代著名的民主人士及学者，其创作的作品多反映了当时社会的变迁与个人情感的投射。在《高阳台·代杨若衡寄外》中，通过对自然景物的描绘，表达了诗人对远方友人的深深思念之情和对国家命运的担忧。这种通过自然景象来传达内心情感的艺术手法，是中国古代诗词常见的表现手法之一。
从文学体裁的角度来看，《高阳台·代杨若衡寄外》属于词这一文学形式。词是一种韵文体裁，通常由三部分构成：词牌、词意和押韵。此词采用了“高阳台”这一特定的词牌名，使得作品在形式上具有了一定的统一性和规范性。同时，词中的内容紧密结合着作者的情感体验与时代背景，体现了词体抒情性强的特点。
从文学技巧方面讲，胡汉民在《高阳台·代杨若衡寄外》中运用了丰富的比喻和象征手法。例如，“枝上啼莺”，通过莺鸟的叫声反衬出人的愁绪；而“芳草年年”，“明月楼头”等意象则寓意着无尽的思念和远方的孤独。此外，胡汉民在词中还巧妙地运用了对比手法，将“王孙不恨归期误”与“飞鸿休管关山远”形成鲜明对比，一方面表达了对于友人归期的无奈与期待，另一方面也折射出了对国家前途的忧虑与关切。这种对比不仅丰富了词的内涵，也增强了作品的表现力和感染力。
值得一提的是，《高阳台·代杨若衡寄外》的创作背景也是理解作品的关键。在当时的历史语境下，国难当头，许多文人墨客都在用他们的笔作为国家的危难发声。胡汉民作为当时的一介书生，通过自己的作品表达了对时局的关注以及对民族未来的忧虑。这种忧国忧民的思想情怀，使得他的这首词不仅仅是一首表达个人情感的作品，更成为了一部充满时代气息的文化瑰宝。
胡汉民的《高阳台·代杨若衡寄外》不仅以其精湛的文学技巧展现了深厚的文化底蕴，更是在那个动荡的时代背景下，通过自然景物的描绘寄托了诗人对友人的深情和对国家命运的关怀。这首词不仅是中国古典诗词中的珍品，也是研究近代文学史和文化史的重要文献。
