慧心何婀娜，一向道，女儿身。怎乍市吴钩，学登吉莫，异样精神。行行。关山迢递，更朔方、身手不犹人。尽自高歌曼舞，都忘伫苦停辛。横嗔。
万灶忽云屯。一矢扫胡尘。问楼兰降未，铙笳竞奏，顾影含颦。逡巡。貂蝉卸了，觑英姿、艳质总难分。飒爽锦衣花帽，娇憨翠羽红巾。
《木兰花慢·和樊山》是清末近现代初奭良创作的一首词。词作通过丰富的意象与深刻的情感，表达了作者对女性角色的重新解读以及其对于传统文化中性别角色的一种挑战。
词中通过描述“女儿身”的特质，将传统观念中的性别刻板印象进行了颠覆。通常而言，古代文学作品中的女性常常被塑造成柔弱、需要保护的形象，而奭良则在词中展现了女性的刚毅与英勇，这种对比强化了女性独立与力量的主题。
词作中的“怎乍市吴钩，学登吉莫，异样精神”。这里的“市吴钩”指的是佩戴或携带武器，暗示着一种战士的姿态，而“学登吉莫”则是表达一种超越常规的勇气与决心。这样的表述不仅展示了女性的外在行为，更体现了其内在的坚定与自信。
词人通过描绘“关山迢递，更朔方、身手不犹人”，强调了即使在远离家乡的边疆之地也能表现出非凡的能力。这种描述不仅反映了个人的成长和变化，也反映了女性在社会与国家层面上的重要性和作用。
“尽自高歌曼舞，都忘”一句，传达了一种超越性别界限的情感自由。在这里，作者似乎在呼吁打破传统的束缚，鼓励人们追求真正的自我表达与情感表达的自由。
《木兰花慢·和樊山》不仅仅是一首简单的诗词，它更是对女性角色的一次深刻挑战与重新定义。通过对这些关键词的探讨，可以看到词人在文学创作中对于性别平等的追求以及对传统观念的挑战。这不仅为后世的女性解放运动提供了灵感，也为当代社会中性别平等的讨论提供了宝贵的历史经验。
