丝丝新柳扬堤门，早晚南村又北村。
风信暖寒观树色，药苗深浅记竿痕。
行来渐觉姑绒重，静里频将奼火温。
是物逢春皆作语，子规未必是啼魂。
《花朝和坡公韵》解读之“诗中画意”
袁宏道在明代文学的舞台上，以其鲜明的个性和对复古风潮的不满，提出了“独抒性灵，不拘格套”的性灵说。他的《花朝和坡公韵》便是一首七言律诗，以细腻的笔触描绘了春日景色与诗人的情感交融。
首两句“丝丝新柳扬堤门，早晚南村又北村。”用生动的比喻，描绘了春天里新柳垂挂于河堤之上的景象，以及它所勾勒出的南北村庄轮廓。这不仅仅是对景物的描写，更是通过这种景象表达了诗人对春天生机勃勃的赞美。
“风信暖寒观树色，药苗深浅记竿痕。”进一步扩展了前两句的景象，通过对风向和树色的观察来体现季节的变化，以及通过记录药草苗的深浅来表达诗人对大自然细微变化的敏感和喜爱。这一细节描写，使得整首诗的意境更加丰富和立体。
接下来的两句“行来渐觉姑绒重，静里频将奼火温。”则从视觉感受转为触觉体验，通过描述行走时感觉地面的柔软（姑绒）和静坐时感受到的温暖（奼火温），传达出一种宁静而舒适的生活氛围。
最后两句“是物逢春皆作语，子规未必是啼魂。”则转向对自然界其他事物的感悟，指出所有事物在春季都会有所变化，并暗示了子规并非总是因为啼叫而引人注意，而是有其独特的存在意义。
这首诗不仅是对自然景观的赞美，更深层次地展现了诗人对于生命、时间和情感的独特理解。袁宏道通过这首诗，展示了其深厚的文学功底和独到的审美视角，使诗歌成为了一个充满生命力的艺术画卷。
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