君不见昔时同心人，化作鸳鸯鸟。和鸣一夕不暂离，交颈千年尚为少。
二月草菲菲，山樱花未稀。金塘风日好，何处不相依？
既逢解佩游女，更值凌波宓妃。精光摇翠盖，丽色映珠玑。
双影相伴，双心莫违。淹留碧沙上，荡漾洗红衣。春光兮宛转，嬉游兮未反。
宿莫近天泉池，飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘，须去人间罗网远。
南有潇湘洲，且为千里游。洞庭无苦寒，沅江多碧流。
昔为薄命妾，无日不含愁。今为水中鸟，颉颃自相求。
洛阳女儿在青阁，二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍，画作鸳鸯始堪著。
亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。
悠悠湘水滨，清浅漾初蘋。菖花发艳无人识，江柳逶迤空自春。
唯怜独鹤依琴曲，更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被，长覆有情人。
鸳鸯篇
陈子昂笔下，鸳鸯与共舞，情深似海
君不见昔时同心人，化作鸳鸯鸟。和鸣一夕不暂离，交颈千年尚为少。
此诗开篇即描绘了昔日情侣化作鸳鸯的浪漫情景，表达了一种永恒不变、不离不弃的情感理念。”昔时同心人” 暗示了情侣之间的深厚感情，而 “化作鸳鸯鸟” 则象征着他们爱情的不朽与永恒。“和鸣一夕不暂离，交颈千年尚为少”描绘了鸳鸯虽在短暂的一夜后分离，但却能长久相伴，体现了作者对爱情坚贞不渝的赞美。
二月草菲菲，山樱花未稀。金塘风日好，何处不相依？
此句通过春天的景象，象征新生与希望，也寓意着爱情的新生和美好。”二月草菲菲” 描绘了春天生机勃勃的景象，”山樱花未稀” 则传达了爱情的美好，而 “金塘风日好” 更增添了一种温暖和明媚的氛围，象征着美好的爱情时光。”何处不相依” 强调了无论在哪里，只要有爱的地方就有彼此的支持和陪伴。
既逢解佩游女，更值凌波宓妃。精光摇翠盖，丽色映珠玑。
此二句描述了诗人偶遇两位美女的情景。”解佩” 和 “凌波” 都是古代美女的象征，代表着美丽和高雅。”游女” 和 “宓妃” 分别代表不同的美女形象，”精光摇翠盖” 和 “丽色映珠玑” 则形象地描绘了这两种美的具体表现。这两句不仅赞美了这两位美女的美丽，也间接表达了诗人对爱情的向往和追求。
双影相伴，双心莫违。淹留碧沙上，荡漾洗红衣。春光兮宛转，嬉游兮未反。
此段诗意为双影相随、心意相通，但不要违背。同时，诗人也在碧沙上留下了他们的足迹，用春水清洗掉了红色的衣裳，表现出一种无忧无虑、自由自在的生活态度。”春光兮宛转” 和 “嬉游兮未反” 都表达了诗人对这种生活的热爱和向往。
宿莫近天泉池，飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘，须去人间罗网远。
此句以天泉池和长洲苑为例，警示人们不应沉溺于世俗的繁华之中，应追求真正的爱情自由。”宿莫近天泉池” 意指远离世俗的诱惑，”飞莫近长洲苑” 则是说不要被世俗的束缚所困扰。”尔愿欢爱不相忘” 是诗人对真挚爱情的追求，而”须去人间罗网远” 则是告诫人们要摆脱世俗的束缚，追求真爱。
南有潇湘洲，且为千里游。洞庭无苦寒，沅江多碧流。
此二句描绘了南方的潇湘洲和沅江，以及它们美丽的景色和宜人的气候。”洞庭无苦寒” 和 “沅江多碧流” 都突出了这些地方的宜人环境和优美景色，使人联想到诗人对这些地方的喜爱和向往之情。
昔为薄命妾，无日不含愁。今为水中鸟，颉颃自相求。
此句表达了诗人从过去的不幸经历到现在的幸福生活的转变。”昔为薄命妾” 指的是过去的痛苦经历，”含愁” 形容其内心的悲伤；而 “今为水中鸟” 则是比喻自己现在如同在水中自由飞翔的鸟儿，不再受束缚，自由快乐。这种转变反映了诗人对生活的积极态度和乐观精神。
洛阳女儿在青阁，二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍，画作鸳鸯始堪著。
此二句描写了洛阳女子的美丽和她身上的装饰品。”洛阳女儿在青阁” 描绘了女子优雅的环境背景，”二月罗衣轻更薄” 形容了她的衣着轻盈飘逸，”金泥文彩未足珍” 则指出她的装饰虽然精美，但并不值得珍贵，而 “画作鸳鸯始堪著” 则是说只有画中才能更好地展现她的美。这两句表达了诗人对于女性美丽的赞美以及对传统审美观念的反思。
亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。
此二句描写了一个年轻少妇的生活和情感状态。”亦有少妇破瓜年” 指的是她已经到了适婚年龄，而 “春闺无伴独婵娟” 则描述了她在孤独中度过的青春时期。”夜夜学织连枝锦” 是她为了未来的幸福而努力学习纺织技能，而 “织作鸳鸯人共怜” 则是说她希望通过自己的努力得到一个幸福的婚姻。这两句展现了她对美好未来的憧憬和坚持追求的决心。
悠悠湘水滨，清浅漾初蘋。菖花发艳无人识，江柳逶迤空自春。
此二句描绘了湘水边的宁静景色和自然之美。”悠悠湘水滨” 形容了湘水边宁静而悠扬的氛围，”清浅漾初蘋” 则描绘了水面上初生的蘋菜轻轻摇曳的景象，给人以平静、清新的感觉。而 “菖花发艳无人识” 则是说尽管菖花非常美丽，但人们却无法识别它的价值，反映了诗人对社会认知的无奈感和对自然美的赞美。
唯怜独鹤依琴曲，更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被，长覆有情人。
此句总结了全诗的主题和情感表达。”独鹤依琴曲” 描绘了一个孤独的场景，而 “孤鸾隐镜尘” 则表示诗人对于孤独生活的感慨。最后 “愿作鸳鸯被，长覆有情人” 则表达了诗人想要保护和关爱那些真正属于他的人的愿望，同时也寄托了他对未来美好爱情的期望。
陈子昂的《鸳鸯篇》不仅是一首表达个人情感的诗歌，更是一部充满哲理的作品。通过对自然景观的描绘、对人物情感的刻画以及对爱情理想化的表达，诗人展示了其深厚的文化底蕴和独特的艺术才华。这首诗不仅是陈子昂文学创作中的佳作，也是中国古典诗歌宝库中的瑰宝。