槛外江流知几霜，烦君著语吊滕王。
琴中谁识啼乌曲，酒后任称司马狂。
阁序尚留唐篆刻，剑光何预晋兴亡。
此行遍览遗踪了，历有徵书出建章。
【注释】
槛外江流知几霜：槛外的江流，知道已经过了几次霜降了。槛外，窗外，即庭院。
烦君著语吊滕王：烦劳你为滕王阁作诗以哀悼吧。
琴中谁识啼乌曲：在琴声中谁能听懂那《乌夜啼》的曲子呢？
司马狂：司马相如的《子虚赋》、《上林赋》。
阁序尚留唐篆刻：滕王阁的碑文上还保留着唐朝的篆书。
剑光何预晋兴亡：晋代的兴亡与剑光有什么关系？
此行遍览遗踪了：这次行程要游览滕王阁遗迹。
历有徵书出建章：历史上有帝王征召天下贤士的诏书出现。建章宫，汉武帝所建行宫。
【赏析】
这是一首送别诗。诗中既写离别之情，又写惜别之意；既写友人远行的艰难，又写朋友远行后的孤寂，全诗情感真挚，意境高远，富有哲理意味和生活情趣。
首联“槛外江流知几霜”，写离愁别绪。江水流动，仿佛也懂得人的心情，它知道已到了几次霜天了。诗人以槛为界，把槛外江流与槛内景物联系起来，使景色与情思浑然交融，自然成趣。槛外江流，是实景，槛内景物，也是实景，而江水似乎也懂得了人的心绪，知道已过了多少次霜天了。这两句诗写景抒情，景随情转，情景融合，妙合无垠，令人回味无穷，余韵不绝。
颔联“琴中谁识啼乌曲”，写对友人的怀念。友人离去，琴中再也听不到《乌夜啼》的曲子了。诗人借琴中之鸟，抒发对友人的无限思念。琴曲，是古人弹琴时吟唱的曲词。古人弹琴常以曲调来表达自己的情怀，故琴有“感物动人心魄”的作用。这里指友人离开后，自己无法弹奏《乌夜啼》曲，因为琴中再也听不到《乌夜啼》的曲子了。这一联，表面上写友人离去，琴中不再有《乌夜啼》曲子可弹，实际上是借琴中之鸟，抒写自己对友人的深情。
颈联“酒后任称司马狂”，写对友人的劝勉。友人离去之后，我饮酒放纵，任凭自己狂放不羁吧！司马相如曾因才气横溢、恃才傲物被免官回家，后来他写了《子虚赋》、《上林赋》，成为后世文章的楷模。这里用意在于劝慰友人，希望友人能够振作精神，重新振作起来。
尾联“阁序尚留唐篆刻，剑光何预晋兴亡”，写对友人的安慰。滕王阁的碑文上还保存着唐代的篆书文字，而晋国的兴亡与剑光有什么关系呢?诗人认为，晋室东渡以后，中原大地一片萧条冷落，而江南地区却依然繁盛昌盛。滕王阁作为当时的胜地，当然也有兴盛的时候。所以，诗人说：尽管晋室衰亡，剑光黯淡，但滕王阁却依然存在，而且仍然繁华昌盛。这两句诗，一方面表明滕王阁的悠久历史和辉煌业绩，另一方面也表明诗人对滕王阁繁荣昌盛充满信心，同时也流露出诗人对自己前途的乐观态度。
这首诗在艺术表现手法上颇有特色：
第一，运用对比手法，深化主题。首联“槛外江流知几霜”，写离愁别绪。江水流动，仿佛也懂得人的心情，它知道已到了几次霜天了。诗人以槛为界，把槛外江流与槛内景物联系起来，使景色与情思浑然交融。第二联“琴中谁识啼乌曲”，通过琴曲的流传来反映诗人内心的感受。第三联写诗人在酒后的狂态。第四联“阁序尚留唐篆刻”，从滕王阁的碑文中看出它的辉煌历史。这样，诗人通过对四个画面的描写，表达了自己对友人的惜别之意以及对友人前程的美好祝愿。
第二、采用象征手法。“槛外江流知几霜”一句，将“槛”和“江流”两个意象结合到一起，使两者互相映衬、互相补充，从而加深了对“江流”这一景象的描绘。同时，也使“槛”这一意象更加鲜明突出，进一步加深了对离别之情的描写和表现。
第三、运用夸张手法。“琴中谁识啼乌曲”，这句诗中的“谁识”二字，既表现了诗人对琴曲的了解程度之浅，也表现了自己对友人的关心和爱护之深。而这种关心和爱护又恰恰源于对友人的深深思念。这种夸张手法，使得诗歌的情感更加强烈而真挚。