放臣海曲怀京华，孤旅天涯念乡国。
谁传此意入图画，令我一见三叹息。
毗陵野老吴中人，旧与季子曾相亲。
太湖三万六千顷，荡漾咫尺阊门云。
姑苏台荒烟树绿，下着诗翁数椽屋。
凉风洲渚芙蓉开，细雨林园木瓜熟。
画船挝鼓海天晴，越女新裁白纻轻。
馆娃宫暗暮云合，子夜歌阑春水生。
季家风雅谁与比，况是吴兴外孙子。
曲几时摊旧赐书，牙签满插前朝史。
南来无复少年狂，茅栋低低一炷香。
久嫌尘居隘容膝，更置别业开西塘。
西塘隐约湖山曲，塘边还种虎邱竹。
对酒菰蒲照座明，卷帘鸥鹭当窗浴。
此图风致真可人，点染直欲穷天真。
平子愁来独长咏，张衡老去谁为邻。
吾观季子好风骨，正好还家及秋律。
笔床茶灶逐天随，莼菜鲈鱼莫相失。
这首诗是唐代诗人张志和所作的《西塘图》。下面是诗句的逐句释义和赏析：
放臣海曲怀京华，孤旅天涯念乡国。
“放臣”指的是流放到边疆的官员，他们心中常怀有对家乡的思念。诗中表达了诗人在海边的孤独与思念家乡的情感。谁传此意入图画，令我一见三叹息。
“此意”可能指的是对家乡、故土的怀念之情。诗人认为这种情感已经深深刻画在了画面上，让人看到就会感到心痛。毗陵野老吴中人，旧与季子曾相亲。
“毗陵野老”可能是指生活在毗陵地区的老者，他与诗人之间曾经有着亲密的关系。这里的“季子”可能是诗人的朋友或熟人。太湖三万六千顷，荡漾咫尺阊门云。
“太湖”是中国古代四大名湖之一，此处形容太湖的广阔。而“咫尺阊门云”，则形象地描绘了苏州城的美景，如同近在咫尺的云彩。姑苏台荒烟树绿，下着诗翁数椽屋。
“姑苏台”是苏州的著名景点，这里用来形容苏州城的荒凉。而“诗翁”可能是指诗人自己，因为诗人擅长作诗。诗人在此留下了几间简陋的房子。凉风洲渚芙蓉开，细雨林园木瓜熟。
“凉风”和“细雨”都是描写自然景色的词语，这里用来表现苏州的自然风貌。而“芙蓉”和“木瓜”，则是两种植物，分别象征着荷花和木瓜花，都与苏州的自然环境有关。画船挝鼓海天晴，越女新裁白纻轻。
“画船”和“挝鼓”，都是古代水上交通工具的描写。而“越女新裁白纻轻”，则描绘了越女们穿着轻薄的衣服，欢快地跳着舞。馆娃宫暗暮云合，子夜歌阑春水生。
“馆娃宫”是苏州著名的古迹之一，这里用来象征历史的沧桑。而“子夜歌阑春水生”，则描述了夜晚的宁静与春天的到来。季家风雅谁与比，况是吴兴外孙子。
“季家”可能是指某个家族，而“风雅”则是指文化素养和艺术修养。这里用“比”字表示比较之意，暗示这个家族的文化水平非常高。同时，“吴兴外孙子”，则表明这个家族与吴兴（今江苏苏州）有深厚的渊源关系。曲几时摊旧赐书，牙签满插前朝史。
“曲几”是古代一种小型的桌子，这里指代书房。而“摊旧赐书”则意味着诗人翻阅着过去的赏赐书籍，这些书籍都是关于政治、历史和文化的。南来无复少年狂，茅栋低低一炷香。
这里表达了诗人从繁华的南方回到寂静的北方后，不再有年轻时的放纵和激情，只剩下简朴的生活和平静的心态。而“一炷香”，则寓意了时间的流逝和生命的短暂。久嫌尘居隘容膝，更置别业开西塘。
“尘居”可能是指繁华的城市生活，而“隘容膝”则形容狭小的空间无法容纳更多的事物。在这里，诗人选择了离开都市，去开发一片新的土地。西塘隐约湖山曲，塘边还种虎邱竹。
“西塘”是苏州的一个古镇，这里用它来代表诗人的新居地。而“湖山曲”，则描绘了西塘周边的自然景观。而“塘边还种虎邱竹”，则表明诗人还在保留着一些传统的东西。对酒菰蒲照座明，卷帘鸥鹭当窗浴。
“菰蒲”是一种生长在沼泽中的草类植物，这里用来比喻诗人的生活环境。而“卷帘鸥鹭当窗浴”，则描绘了一幅宁静的画面：窗外的鸥鹭在水中嬉戏，诗人正在饮酒吟诗。此图风致真可人，点染直欲穷天真。
“此图”可能是指这幅画作本身，而“风致”则形容画作的艺术风格和韵味。这里强调了画作的优美和生动。平子愁来独长咏，张衡老去谁为邻。
“平子”和“张衡”都是古代著名的文学家，他们各自都有着丰富的创作才华。而这里则借他们之口表达了自己的感慨：随着年岁的增长，他们的才情也会逐渐衰退，而自己却依然保持着对生活的热爱和对未来的期待。吾观季子好风骨，正好还家及秋律。
“季子”再次出现，这一次是指诗人的朋友或熟人。而“好风骨”则表示他们对道德品质的重视。在这里，诗人表达了对他们的喜爱之情。同时，“正好还家及秋律”，则表示现在是秋天，气候宜人，正是回家的好时节。笔床茶灶逐天随，莼菜鲈鱼莫相失。
“笔床茶灶”都是文人雅士常用的物品，这里用来比喻他们的日常生活。而“莼菜鲈鱼”则是江南地区常见的食物，这里用来表达诗人对家乡美食的怀念。同时，“莫相失”则表示希望朋友们不要错过这些美味佳肴。