潘妃睡起冷金沙，弓鞋半脱双鸾斜。
越罗袜衬齐纨素，彩霞摇裔香生步。
旱路金蕖白日娥，芝田洛浦凌微波。
曳霜回雪下平地，琉璃滑泽春云腻。
花松玉软娇无力，天公一笑生春色。
宝兰困倚殢𨃞跚，小玉双成扶不得。
起来翘翠踏方尘，妆台搦镜重梳匀。
人间绝世谁相并，月钩下斗缃钩新。
【注释】
舞姬（zhī）：指歌妓。脱鞋：指解下鞋子，换穿舞鞋。题画（tiě）：给画上题词。潘妃：即杨贵妃。睡起冷金沙：杨贵妃睡觉醒来时，发现床铺上的黄金丝被已冷了，所以用脚蹬开。弓鞋：一种形似弓的鞋子。半脱双鸾斜：半解双鸾鞋，斜着穿。双鸾，指鞋头装饰成双鸾鸟形状的金钗。越罗袜、齐纨素：指越罗和薄纱做的袜子，颜色浅白。彩霞摇裔香生步：指穿着袜子在走路时，脚边飘动着五彩云霞般的轻纱，散发出沁人心脾的香气。旱路金蕖（qú）白日娥：旱路上金黄色的荷花，白日下的美女。芝田洛浦凌波水：指洛水之滨。芝田，指神仙居所，洛水，指汉魏时期洛河，因洛神仙女而得名。凌波，水面微风拂动，波纹微微。曳霜回雪下平地：形容女子走路姿态轻盈优美，像踏在霜雪中一样。琉璃滑泽春云腻：形容女子肌肤光洁润泽，像春天的云彩那样细腻柔和。花松玉软娇无力：形容女子娇柔美丽，像松树一样挺拔，像美玉一样温润。天公一笑生春色：指男子一见女子就喜笑颜开，顿时觉得世界充满了美好色彩。宝兰困倚殢𨃞跚（chuǎn）：形容女子娇弱无力的样子。宝兰，指古代妇女的发饰。困倚，依偎。殢（yì）𨃞，病弱的样子。小玉双成扶不得：小玉，指杨玉环。双成，指她的侍女。扶不得，指侍女想扶着她却做不到。起来翘翠踏方尘：指起身后，踩在碧绿的草皮上，发出沙沙的声音。翘翠，形容青草翠绿。翘，抬起。方尘，方格状的尘土。妆台搦（niū）镜重梳匀：指拿起镜子梳妆打扮。搦，用手指捏住或捧持的意思。
【赏析】
这首宫怨诗是唐玄宗与杨贵妃的爱情故事中一个插曲。诗人以优美的语言描绘出杨贵妃的容态和服饰，并抒发了她对君王的忠贞和爱情的执着。全篇语言华丽，意境幽美，情感丰富而缠绵。
首句“舞姬脱鞋歌题画”，描绘了一幅美丽的图画：舞女脱下鞋来唱歌，为画像题诗。画面中的舞女轻盈飘逸，歌声婉转悦耳，仿佛能从画中传来。这一句既表现了舞女的多才多艺，又暗示了宫中生活的种种艰辛和无奈。
诗人描述了杨贵妃的生活场景：“潘妃睡起冷金沙，弓鞋半脱双鸾斜。”这里，诗人通过细腻的描写，将杨贵妃的美貌和高贵气质展现得淋漓尽致。她睡醒后，发现床上的黄金丝被已经冷却，于是便解下鞋子更换成舞鞋。此时，她正半脱双鸾鞋，斜插在耳边。这一细节不仅展现了杨贵妃的生活琐事，也反映了她对生活的热爱和执着追求。
诗人转向杨贵妃的形象塑造：“越罗袜衬齐纨素，彩霞摇裔香生步。”这里，诗人运用了丰富的色彩和意象，将杨贵妃的婀娜多姿和高贵气质展现得淋漓尽致。她穿着越罗袜，衬着薄纱做的袜子，颜色浅白如云朵般轻柔。她的脚边飘动着五彩云霞般的轻纱，散发出沁人心脾的香气。每一步走动都显得如此优雅，如此动人。
诗人转向杨贵妃的情感表达：“旱路金蕖白日娥，芝田洛水凌波水。”这里，诗人通过巧妙的比喻和夸张的手法，表达了杨贵妃对爱情的渴望和执着。旱路上金黄色的荷花如同白日下的美女般美丽动人，芝田洛水则如凌波仙子般轻盈优雅。这些自然景观都成为了杨贵妃爱情的象征和寄托。
诗人转向杨贵妃的情感表达：“曳霜回雪下平地，琉璃滑泽春云腻。”这里，诗人运用了形象生动的语言，描绘了杨贵妃的美丽和柔韧。她走路时仿佛踩在霜雪之上，步履轻盈；肌肤光洁润泽，像春天的云彩那样细腻柔和。这些形象生动的描述不仅展现了杨贵妃的美艳动人，也暗示了她内心的柔情似水和坚韧不屈。
诗人转向杨贵妃的情感表达：“花松玉软娇无力，天公一笑生春色。”这里，诗人运用了拟人化的写法和象征的手法，表达了杨贵妃对君王的忠贞和爱情的执着。她娇柔美丽，像松树一样挺拔，像美玉一样温润；即使身处逆境，依然能够展现出惊人的韧性和魅力。这一形象不仅展现了杨贵妃的美貌和气质，也揭示了她在困境中所表现出的坚韧和毅力。同时，诗人还通过“天公一笑”这一典故，表达了他对君王的爱恋和忠诚。
这首诗以优美的语言描绘了杨贵妃的美貌和气质，同时也表达了她对爱情的执着和忠贞。整首诗情感丰富而深沉，意境幽美而动人。