唐张长史书庾开府《步虚词》、《谢客王子晋》、《衡山老人赞》，有悬崖坠石、急雨旋风之势，与其所书《烟条诗》、《宛溪诗》同一笔法，颜尚书、藏真皆师之，真名迹也。自宋以来，皆命之谢客，因中有“谢灵运王子晋赞”数字误耳。丰考功、文待诏皆墨池董狐，亦相承袭，顾庾集自非僻书，谢客能预书庾诗耶？或疑卷尾无长史名款，然唐人书如欧、虞、褚、陆，自碑帖外，都无名款，今《汝南志》、《梦奠帖》等，历历可验。世人收北宋画，考不须名款，乃别识也。或曰安知非醉素，以旭肥素瘦，故知为长史耳。夫四声始于沈约，狂草始于伯高，谢客时皆未之有，丰人翁乃不深考，而以《宣和书谱》为证。宣和鉴书，如龙大渊辈，极不具眼，且谱止云古诗，不云《步虚词》云云也。《阁帖》二卷《张芝汝帖》，米元章犹以为伯高书，此诚不随人看场者，余故为项玄度正之，且刻诸《鸿堂帖》中。万历壬寅中元日董其昌跋。
诗句一：“悬崖坠石，急雨旋风” —— 此句形象地描绘了张旭书法中那种跌宕起伏、如悬崖坠落、暴雨旋风的气势。
译文：在张旭的草书古诗四帖中，我们能够感受到那种如同悬崖坠落和急雨旋风般的笔法。
注释：悬崖坠石，形容笔锋如巨石从崖顶直落，气势磅礴；急雨旋风则形容笔力强劲，转折处如疾风骤雨，极具动感。
赏析：此句不仅是对张旭书法技巧的形象描述，更是对他情感表达的一种映射，通过这种夸张的艺术手法，使读者能够在心中构建出一幅生动的书法画面，感受到作者强烈的艺术感染力。
诗句二：“颜尚书、藏真皆师之，真名迹也” —— 此言张旭书法深受两位大师的影响，并且这些影响直接体现在他自己的书法作品中。
译文：颜真卿和赵孟頫都曾拜张旭为师，而张旭本人的作品也是他们学习的典范。
注释：颜尚书指唐代书法家颜真卿（颜鲁公），赵氏指的是南宋书法家赵孟俯。
赏析：这句话不仅说明了张旭书法风格的形成受到了前人的影响，而且也表明了他的作品具有很高的艺术价值和影响力。同时，这也反映了当时书法艺术的交流与传承。
诗句三：“自宋以来，皆命之谢客，因中有‘谢灵运王子晋赞’数字误耳” —— 这句揭示了张旭书法被后世尊称为“谢客”的原因，但实际上是后人误解或误录导致的。
译文：自宋代以来，人们常称张旭的书法为“谢客”，这其中可能包含了一些误解或误录的成分。
注释：谢客，古代对文人雅集的别称，此处特指张旭的书法。
赏析：这句话不仅揭示了历史文献的复杂性，也反映了人们对传统文化的理解和解读可能存在差异。这提醒我们在研究和评价古代书法作品时，需要保持谨慎和客观的态度。
综合上述分析，董其昌的跋文不仅仅是对张旭《古诗四帖》书法技艺的评价，更是对其文化意义的深入探讨。通过对这一经典文献的研究，我们不仅可以窥见古代书法艺术的风貌，也能从中汲取到对于艺术创作、历史文化传承及学术研究的深刻启示。