点苍山里石，画绘皆天生。
乃不曰天生，翻云人画成。
子昂与子久，二难何可并。
房山力淳厚，倪迂多逸情。
既谢缣楮质，岂许丹青争。
春谷霞彩暖，夏岭乌云横。
秋村有黄叶，冬雪晓未晴。
设色尚非异，神韵入妙精。
笔迹不可求，浑脱疑且惊。
我纵各题品，未足扬其名。
此物自不朽，造化诗无声。
【诗句】
点苍山里石，画绘皆天生。
乃不曰天生，翻云人画成。
子昂与子久，二难何可并。
房山力淳厚，倪迂多逸情。
既谢缣楮质，岂许丹青争。
春谷霞彩暖，夏岭乌云横。
秋村有黄叶，冬雪晓未晴。
设色尚非异，神韵入妙精。
笔迹不可求，浑脱疑且惊。
我纵各题品，未足扬其名。
此物自不朽，造化诗无声。
【译文】
大理石像元代的画家们描绘的四时山水，虽然小巧但栩栩如生。
人们并不说它们是天生的美，而是认为它们是由人画成的。
张彦远和米芾，两位大师各有千秋。
房山的画笔力道深厚，而倪瓒的作品则充满了逸趣。
尽管他们的作品已经谢绝了丝绸纸张的质地，但他们的艺术仍然值得我们去追求。
春天的山谷里，五彩斑斓的晚霞温暖着大地；夏天的山岭上，乌云密布。
秋天的村庄，金黄色的树叶飘落在田野上；冬天的雪景中，太阳还未升起。
他们的画作色彩丰富却不显突兀，充满韵味且细腻入微。
他们的作品无法用笔墨完全捕捉到精髓，让人感到神奇而又惊异。
尽管我各自评价过他们的画作，但仍然不能充分地彰显他们作品的价值。
这些作品自有其不朽的生命力，就像诗篇一样无声地诉说着自然的魅力。
【赏析】
这首诗是一幅描述大理石画的赞美之词。诗人通过对大理石画的细致描绘，表达了自己对元代画家们艺术成就的高度赞扬。
首句“点苍山里石，画绘皆天生”直接点出了这幅画的来源——点苍山中的石头。这里的“天生”二字，既表达了对大自然的敬畏之情，也暗示了这些石头本身就是天然的美。
诗人转向对画作本身的评价：“乃不曰天生，翻云人画成。”他并不满足于仅仅将画面视为自然界的再现，而是强调了画家的巧妙构思和高超技艺。这种“翻云覆雨”般的变化，使得画作更具有了生命力和动态美。
在赞颂画家的同时，诗人也不忘提及其他两位大师：“子昂与子久，二难何可并。”这里，诗人巧妙地将张彦远和米带这两位大家相提并论，既表明了自己的尊重，又突出了他们的卓越地位。
接下来的句子中，诗人继续描绘画作的美感：“房山力淳厚，倪迂多逸情。”这里的“房山”和“倪迂”分别指代了画家房山和倪瓒。诗人称赞他们的作品具有深厚的力量和独特的情感韵味。
在赞美之余，诗人也不吝言辞地批评了一些作品的不足：“既谢缣楮质，岂许丹青争。”这句话表达了他对一些过于追求外在形式、忽略内在精神的作品的不满。他认为真正的艺术应该超越物质的限制，追求更高的境界。
诗人并未因此而否定一切：“春谷霞彩暖，夏岭乌云横。秋村有黄叶，冬雪晓未晴。”这些生动的描写再次证明了诗人对于自然美景的热爱和赞美。他善于捕捉生活中的细节，将其融入画作之中，使画面更加鲜活灵动。
诗人以“设色尚非异，神韵入妙精”作为结尾，再次强调了画作的神韵之美。同时，他也表达了自己对于笔墨技巧的追求和理解：“笔迹不可求，浑脱疑且惊。”他认为真正的艺术是无法用笔墨完全捕捉到的，那种浑然天成的感觉让人感到惊喜不已。
整首诗不仅赞美了元代画家们的杰出成就，也展现了诗人自己的艺术追求和审美情趣。它以细腻的语言和丰富的情感，为我们呈现了一幅美丽的画卷，让我们领略到了大自然的魅力和艺术的力量。