夫形而上者谓之道，形而下者谓之器。神道难摹，精言不能追其极；形器易写，壮辞可得喻其真；才非短长，理自难易耳。故自天地以降，豫入声貌，文辞所被，夸饰恒存。虽《诗》、《书》雅言，风俗训世，事必宜广，文亦过焉。是以言峻则嵩高极天，论狭则河不容舠，说多则子孙千亿，称少则民靡孑遗；襄陵举滔天之目，倒戈立漂杵之论；辞虽已甚，其义无害也。且夫号音之丑，岂有泮林而变好？荼味之苦，宁以周原而成饴？并意深褒赞，故义成矫饰。大圣所录，以垂宪章，孟轲所云“说诗者不以文害辞，不以辞害意”也。
自宋玉、景差，夸饰始盛；相如凭风，诡滥愈甚。故上林之馆，奔星与宛虹入轩；从禽之盛，飞廉与鹪明俱获。及扬雄《甘泉》，酌其馀波。语瑰奇则假珍于玉树；言峻极则颠坠于鬼神。至《西都》之比目，《西京》之海若，验理则理无可验，穷饰则饰犹未穷矣。又子云《羽猎》，鞭宓妃以饷屈原；张衡《羽猎》，困玄冥于朔野，娈彼洛神，既非魍魉，惟此水师，亦非魑魅；而虚用滥形，不其疏乎？此欲夸其威而饰其事，义睽剌也。至如气貌山海，体势宫殿，嵯峨揭业，熠耀焜煌之状，光采炜炜而欲然，声貌岌岌其将动矣。莫不因夸以成状，沿饰而得奇也。于是后进之才，奖气挟声，轩翥而欲奋飞，腾掷而羞跼步，辞入炜烨，春藻不能程其艳；言在萎绝，寒谷未足成其凋；谈欢则字与笑并，论戚则声共泣偕；信可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋矣。
文心雕龙 · 夸饰
从形而上到形而下
- 形而上与形而下
- 神道与器道概念阐释
- 形器易写与神道难摹对比
- 才非短长与理自难易讨论
- 夸饰之美
- 夸张与修饰定义
- 修辞手法与情感表达
- 文学艺术中夸饰重要性
- 夸张手法运用
- 《诗经》中夸张例证
- 宋玉、景差与相如影响
- 扬雄《甘泉》与子云作品分析
- 夸饰与现实关系
- 夸饰对事理教育作用
- 过度夸饰与内容真实性
- 夸饰手法在现代文学中应用
- 夸饰理论批评
- 形式主义批评观点
- 儒家教条束缚批判
- 刘勰创新精神肯定
- 结论与启示
- 夸饰艺术成就总结
- 文学创作中夸饰应用
- 未来文学发展中展望
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