鸥清眠醉晴溪月。几梦寒蓑雪。断桥篱落带人家。枝北枝南初著、两三花。
曾于春底横孤艇。香似诗能冷。娟娟玉立载归壶。渺渺愁予肯入、楚骚无。
【注释】
鸥清眠醉晴溪月：鸥鸟在清澈的水中睡觉，醉酒般的陶醉于晴日下的溪流月影。
几梦寒蓑雪：几次梦见身着蓑衣，身披雪花。
断桥篱落带人家：断桥旁边稀疏的篱笆旁是人家。
枝北枝南初著两三花：树枝上，东边一枝，西边一簇，刚刚长出两三朵梅花。
曾于春底横孤艇：曾经在春天的时候，横着一只小船。
香似诗能冷：香味如同诗一样寒冷、清冽。
娟娟玉立载归壶：像美人一样美丽地站立，好像承载着归去的器皿（如壶）。
渺渺愁予肯入：茫茫的忧愁让我怎能进入那《楚辞》的世界。
【赏析】
词人通过描写一个女子独自在小船上赏梅的情景和内心感受，表现了她对爱情的坚贞不渝以及内心的痛苦。词中以“梅”为线索，写尽了梅花的风姿与女子的心事。
“鸥清眠醉晴溪月。”这是一幅宁静而美好的画面：一群白色的鸥鸟在清澈碧绿的水面上悠然自得地游弋；月光洒下一片银辉，照彻水面，仿佛是一轮弯弯的月亮。“清”、“醉”两个动词，生动传神地描绘了水禽自在悠闲、怡然自得的姿态，也烘托出一种宁静、幽雅的气氛。接着，又用“几梦寒蓑雪”一句，将鸥鸟的神态与女子的心境巧妙地联系起来。这两句看似平淡无奇，但其中却隐含着丰富的意蕴。它既暗示了词人此时所处的环境是冬日里清冷寂寥的溪畔，又暗寓了词人自己孤独寂寞的内心世界。“几”，表示次数之多，“梦”，则表明其梦境之频繁、之真切，似乎已经达到了痴迷的程度。“寒蓑雪”三字则进一步渲染了这种境界的清寒、凄寂，使人感到一股寒气袭人，令人毛骨悚然。“断桥篱落带人家。“这句中的“断桥”一词，既点明了地点，又暗指了时间。从字面上看，似乎是说桥已断，但仔细体味起来，却分明是在说那座桥已经不复存在了。而“带人家”三个字，则更是耐人寻味。它既表明了桥的遗迹仍然依稀可辨，又暗示着桥的遗址已经融入了周围的景象之中，让人无法分辨。这样的写法，既显得空灵缥缈、恍恍惚惚，又充满了无尽的遐思与回味。“枝北枝南初著两三花。”这句中的“枝北枝南初著”三字，既描绘了梅花枝条的生长态势，又暗示了时间的流逝与岁月的沧桑。而“两三花”三字则形象地描绘了梅花绽放的景象，给人以美感和喜悦。然而，在这美丽的背后，却又隐藏着一颗受伤的心。
“曾于春底横孤艇。香似诗能冷。”这句中的“春底”二字，既是指季节，又是指时节。从字面上看，似乎是说在春天的时候曾有过一段经历，但仔细品味起来，却分明是在说那段经历已经过去了。同时，“香似诗能冷”三字，则进一步强调了梅花香气的独特之处。这里的“香”字，既是对梅花香气的形容，又是对梅花品格的赞美。因为梅花有着独特的清香，所以才能与诗歌相提并论。同时，这股清香又是如此的清淡、如此的冷漠，仿佛带着一种冷冽的气息。这种冷冽的气息，既是一种自然现象，又是一种情感体验。它既是对外界环境的直接感受，又是内心深处的一种投射。这种冷冽的气息，既给人一种清新脱俗的感觉，又让人感到一种莫名的惆怅与哀伤。
“娟娟玉立载归壶。渺渺愁予肯入。”这句中的“娟娟玉立”三字，既形容了梅花的仪态，又赋予了梅花以人格化的特征。她宛如一位端庄秀丽的美人，挺拔而优雅地向远方眺望着。同时，“载归壶”三字，则进一步强调了梅花的飘逸与高洁。她似乎被某种神奇的力量所吸引，飘然若仙地载着归去。然而，这股飘逸与高洁的气质却又与她内心的愁苦相映衬。她似乎已经被深深地困扰住了，无法摆脱这层愁苦。“渺渺”二字，既形容了愁绪的无边无际，又表达了愁绪的深沉凝重。这种愁绪仿佛笼罩着整个宇宙，让人感到一种压抑和窒息。而“肯入”二字，则更是耐人寻味。它既表达了词人对《楚辞》的喜爱之情，又暗示了一种难以言表的无奈与失落。他似乎已经跨越了时空的界限，进入了那个充满神秘色彩的世界，却又无法真正地融入其中。这种矛盾的心情，既令人感到困惑不解，又令人深感悲凉无限。
【作者介绍】
晏殊（991—1055），北宋词人、大臣。字同叔，号宋景，抚州资溪人（今江西省资溪县境内），因事贬居湘陵故里至今。官至宰相、翰林学士、集贤殿大学士兼礼部尚书等职。谥号元献，又称珠郎学士、小山词人。晏殊工词，尤擅小令，多写细腻委婉之词调，语言华美精练，内容多反映个人生活和抒发政治失意之感伤。有《珠玉词》，词集今编为《珠玉词》一卷、《珠玉集》二卷。《宋史》有传。今有《珠玉琴音》《珠玉词》。
名家点评
王文成《花草蒙拾》卷四：“此篇结句最妙。”