画里腰身。楼头眼色，烟外眉痕。载酒人归，渡江歌杳，何处香尘。
一钩残月如银。带惨绿、藏鸦未匀。风调当年，鬓丝今日，伤别伤春。
【注释】
柳梢青：词牌名。
汪仲虎：即汪元量，宋末诗人。
画里腰身：指妇女婀娜的体态。
楼头眼色：形容女子眉目传情。
烟外眉痕：指远山眉。
载酒人归：载酒归来的人。
渡江歌杳：渡过江水歌声渺茫。
香尘：指落花。
一钩残月如银：月亮像弯钩一样挂在天空。
惨绿：形容眉毛的颜色。
藏鸦未匀：没有画完的眉毛像是黑色的乌鸦。
风调当年：当年的风度、气质。
鬓丝今日：今天的头发变白了。
伤别伤春：《楚辞·招隐士》：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”这里的“伤别”、“伤春”是表达作者对亡妻的思念之情。
赏析：
此作以“柳岸晓风填词图”起笔，点明题中“画里腰身”的“画”字，便使读者联想到一幅写照，这幅写照又与词人的悼亡之怀紧密相连。词人在追述亡故妻子时，不直说其容颜之美，却借“楼头眼色”“烟外眉痕”来表现。“楼头”“烟外”二语，写出了女子的眉眼在远山上的轮廓，又衬出她们眉心间的愁苦神态。这二句虽着墨不多，却极富形象性。接着，词人从侧面烘托，描绘了一幅生动的生活画面：“载酒人归渡江歌杳，何处香尘？”这两句既写景又抒情，既是写眼前之景，也是抒发内心之情。“载酒人归”，表明丈夫已经归来；“渡江歌杳”，暗示丈夫已离去；“香尘”，则暗指落花。这里既有景，又有情，景中寓情，情中有景，景随情生，情因景发。上片结句“载酒人归，渡江歌杳”，一个“载”字把男子的欢欣情绪表现出来，一个“渡”字又把女子的离情表现出来。下片开头三句“画里腰身，楼头眼色，烟外眉痕”，用三个叠词，描摹出女子的仪容，同时，也透露出词人对亡妻容貌的记忆。这三句，既是写女子的仪容，又是写自己的怀念之情。过片三句“风调当年，鬓丝今日，伤别伤春”，是全词的重点部分。这三句分别从两个方面表达了自己对亡妻的回忆和思念。“风调当年”一句，是对亡妻的追忆；“鬓丝今日”一句，则是对亡妻的哀怜。这两处回忆和思念的内容，都离不开“伤别伤春”。最后四句：“一钩残月如银，带惨绿，藏鸦未匀。风调当年，鬓丝今日，伤别伤春。”这四句，将上文所写的一切景物都融于其中，并赋予它们更深刻的含意。“一钩残月如银”一句，既写景，又点出时间是在夜间，同时也渲染了一种凄凉的气氛。“带惨绿、藏鸦未匀”，是说夜色中的月亮被惨淡的绿色所衬托，眉毛还没有画成乌鸦那样的形状。这一比喻既形象又贴切地表现了自己的愁苦神态。“风调当年”，既指当年的风度、气质，又指自己的头发已经变白了；“鬓丝今日”，既指今天的头发白了，又隐含着自己年事已高的意思。这两句既写自己对亡妻的追忆和思念，又含蓄地表达了自己的哀痛之情。全词通过对亡妻外貌的描写和内心的追忆、思念，抒发了对亡妻深深的怀念之情。