老去诸馀情味浅。诗词不上闲钗钏。宝幌有人红两靥。帘间见。紫云元在梨花院。
十四条弦音调远。柳丝不隔芙蓉面。秋入西窗风露晚。归去懒。酒酣一任乌巾岸。
【诗句释义】
老去之后，对于诗词的感触和情感已经变得浅淡。诗词之美，不在于闲适的生活与华丽的钗钏。宝幌中，有人红脸两靥（yè），帘间见到她。紫云元在梨花院。
十四条弦的音调悠扬深远，柳丝如不隔芙蓉面。秋天的风露已至晚秋，归家后懒得理发梳妆。酒酣时，任凭乌巾飘落江岸。
【译文】
年岁渐长，对于诗词的感悟也渐浅，诗词之美不在闲暇的生活，不在华丽的钗钏。帘间见到美人，她的脸颊似红霞一般。十四个弦音调远，仿佛隔着芙蓉般美丽的面容。秋风入室，夜深人静，风露清冷，天已入晚。回家后不愿梳理，酒醉之时，任凭乌巾落在江岸。
【赏析】
本词以侍儿弹箜篌为题材，上阕写弹奏时的情态。起首二句“老去诸馀情味浅。诗词不上闲钗钏”，是说自己老了以后，对诗词的感受也变得淡薄了，而这种感受并不因为生活安逸而改变。“诗词”二字，点出所要描述的对象，即侍儿弹箜篌。“不上闲钗钏”一句，既写出自己对诗词的淡漠，又表明侍儿弹箜篌技艺之高超，足以使人忘怀其他一切。
下阕写弹箜篌的情景。“宝幌有人红两靥”，是说在宝帐之中，有美人在弹箜篌。“有人”二字，不仅暗示其身份高贵，而且表现其美貌，“红两靥”三字，更是传神，让人想起《诗经·卫风·硕人》中“螓首蛾眉”的美女形象，同时也让人想到汉代张衡在《东京赋》中所说的“美眉曼倩兮”。接着两句“帘间见。紫云元在梨花院”，是说在帘内看见弹箜篌的美人，她正在梨花院里弹箜篌。这两句诗将侍儿弹箜篌这一场景写得十分生动、逼真。特别是“紫云”一词，更是妙笔生花，它把琴声比作天上飘来的紫色云霞，使人觉得箜篌之声美妙绝伦。
过片两句，是描写侍儿弹箜篌的情态：“十四条弦音调远，柳丝不隔芙蓉面。”十四条弦，指的是箜篌的弦数，也是弹箜篌者的技巧之一。“音调远”三字，既写出了弹箜篌者的技艺高超，又表现了她演奏时的那种超凡脱俗的情态，好像她弹的不是箜篌，而是天上的凤凰、麒麟之类的神兽，令人叹服不已。“柳丝不隔芙蓉面”三字，则写出弹箜篌者弹奏时那种飘逸的神韵，就像柳枝一样柔软，像芙蓉一样娇嫩。
最后两句是全篇的总结：“秋入西窗风露晚。归去懒。酒酣一任乌巾岸。”秋天的风露已至晚秋时节，这时弹箜篌的人已经回家歇息了。此时天色已晚，弹箜篌者无心梳理，只是随意地披散着头发，任由那乌巾落在江岸之上。这里的“乌巾岸”，既是实写弹箜篌者随意披散着头发，任凭乌巾落在江岸之上，也可以看作是暗指弹箜篌者无心梳理头发，任凭乌巾随风飘荡之意。
此词以侍儿弹箜篌为题，通过描写弹箜篌的情景，表现出弹箜篌者的技艺之高超、情态之优美以及她所处环境的美好，表达了作者对弹箜篌者的赞赏之情。全词语言优美，形象生动，给人以美的享受。