宿雨初收，晓烟未泮，浮云都逐飞鸿。文君翠黛，一霎变颦容。多少风鬟雾鬓，青螺髻、飘堕空蒙。频骋望，征帆灭处，远霭与俱穷。
古今来画手，谁如庄叟，笔底描风。有江南一派，北苑南宫。我亦烟霞骨相，闲点染、蒙懂难工。但记取、维摩诘语，山色有无中。
【注释】
宿雨：隔夜的雨水。泮（pàn）：散去。
文君翠黛：指画中女子的面容，文君是西汉才女卓文君的代称。
青螺髻：古代发髻的一种装饰，像青螺形那样。
维摩诘语：即“维摩诘经”，《维摩诘经》中说：“色不异空，空不异色，色即是空，空即是色；受想行识亦复如是。”
【赏析】
这首题画词以“满庭芳”为词牌名，是咏画之作。它与《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》同属大石调。此词上片先写景，下片再咏画，最后点明主题。全词用典较多，但都自然地融会到对画面的描述之中。
“宿雨初收，晓烟未泮，浮云都逐飞鸿。”开篇三句描绘了一个清幽宁静的早晨景象：昨夜的细雨刚刚停歇，朦胧的晨雾还未消散，天空中的浮云正跟随着一群南归的大雁，渐渐远去。
“文君翠黛，一霎变颦容。”这里化用卓文君的故事：卓文君美貌绝伦，司马相如在临邛当县令时，曾慕其才貌，私奔于他。后来二人因战乱被迫分离，司马相如寄诗《凤求凰》：“一日不见兮，思之如狂。”卓文君则回书曰：“闻君有玉树后庭之花，愿得君之一观。”后来两人终成眷属。词人用此典故，既赞美了画中人物的美好容貌，又暗示出她眉宇间所蕴涵的深意。
“多少风鬟雾鬓，青螺髻、飘堕空蒙。”这几句是对画中女子形象的进一步描写。“风鬟雾鬓”形容女子头发蓬松飘逸，犹如云雾缭绕。“青螺髻”则是古代妇女的一种发式，形如青螺。这些词汇生动地勾勒出了女子的秀发、发髻及其神态特征，使人物形象栩栩如生。然而，这样的佳丽却未能免俗尘的侵扰，那飘落的青螺髻象征着她的美艳与哀愁。
“频骋望，征帆灭处，远霭与俱穷。”接下来词人转入对画面意境的描绘。在这里，词人运用了一种“无我之境”，让读者仿佛看到了一幅美丽的山水画卷：清晨的天空中，远处的征帆已经消失，而四周的薄雾和轻霭却似乎无穷无尽，它们与天际相接，构成了一幅和谐的自然景观。
“古今来画手，谁如庄叟，笔底描风。”这是对画家技艺的赞颂和肯定。词中提到了两个人物——庄周和李公麟。庄周是道家学派的代表人物之一，他的思想和作品对中国绘画有着深远的影响。李公麟则是北宋时期的一位著名画家，擅长山水画，他的画风清新脱俗，被誉为“画圣”。在这里，词人巧妙地将这两位艺术家的名字嵌入到诗句中，既表明了对画中人物之美的赞美，同时也暗示出作者对绘画艺术的精湛技艺的敬仰。
“有江南一派，北苑南宫。”这两句继续赞美画作的构图和布局。江南派是指一种以水墨为主、讲究笔墨情趣的山水画风格；北苑南宫则是北方的皇家园林，代表着皇家建筑的宏伟壮丽。词人通过对这幅画作的赞誉，表达了自己对于美好事物的向往和追求。
“我亦烟霞骨相，闲点染、蒙懂难工。”最后一句则是作者自谦之辞。这里“烟霞骨相”指的是一种超然物外、潇洒自如的人生态度，而“点染”、“蒙懂难工”则形容了作者在绘画创作中的技艺水平。虽然自己并非专业的画家，但也能够欣赏到画中的美妙之处，并为之赞叹不已。
整首词通过描绘一幅美丽的山水画卷，赞美了画中人物的美丽与才华，同时也表达了词人对于美好事物的欣赏和追求。同时，词中还融入了一些典故和典故，使得整首词更加丰富多彩。